12月中旬得画五帧并诗词手书稿两幅——

 

作画手记（承前）

 

 

5、《危崖缝隙间 茫荡云天下 川峡入口处 清水漱石 长滩萦岸 正北外 但见嘉陵迤逦来》。同以长题命名，其文情艺趣迥然与前画各别。其意象因入峡后蓦然回瞥得来：两岸绝壁凌天，石质坚沉厚重，而纹理仍如凿似刻，通体却类若垒砌，巍然屹立江畔。崖脚处，栈道旗亭，紧傍于斯，行者结伴出没其间。漫山遍野，草树皆已经霜，赭赤一片。峡外云天，则于阴晴不定之烟霾中，微见落霞光照，是以一江清水，亦然淡映云光，且将其反射于崖壁之上，整个环境，顿觉幽粲乃至煜煜生辉。峡口正前方，滩头隐约可见的三二人家，分明冲淡了这峡谷的荒野感，毕竟终是今世一游览景区矣。但辽远之处，已被遮掩的江流，虽如神龙不见其首，却反似有点令人好奇，——那厢，不知果又是怎的？

 

6、《古峡中 似闻演武声犹在 霜风拂处 忽觉隔岸鸣汽笛》。这明月峡内一相对开阔滩地，被辟作所谓“演武场”，不知古来即若此，还是今世“开发旅游景点”所需。两相映衬，甚是有趣者，江流对岸，却恰又是半世纪前名震一时的宝成铁路所经之处，至今相对慢速列车，仍在运行。其桥洞相接、火车开过其身影偶尔方才一现的情景，看去真个十分生动精彩。此画即抓住这奇异之对照，并纳入特定之山川大势范围，予以表现。画风仍属率意挥写而显其粗中有细这个人近期一贯性质；静澄曲回之江水与挺拔而富于变化之山岭共呈于斯，亦分明强化了这整个境界的可观赏性。另，题款中“闻”、“觉”二字，于常理当是互换，而此径为之，似也别具其味罢。呵呵。

 

7、《滩峡终尽 一水曲回 远向巴蜀》。萧森古峡尽处，高崖壁立，坡麓植被茂繁，其间栈道，因地势已趋缓和，亦然已觉平淡无奇。纵目远外，虽犹岗岭绵延，则整体形态，分明降低一级；而滩咀伸缩之间，这嘉陵清江，回环萦绕，湍然渐去，乃入一派浑茫空白中。那厢自是巴、蜀交错之地了。一番写意之笔，挟带水墨汁色，率性洒落之下，渲染出几多深心感思。画作面目蓊郁润泽，浸渍有度，看似团团密黑，内中仍见丰富层次及形态。尤其远近浓淡对照，干净利落且是颇示其澹泊意趣。重写明月峡之作至此毕。

 

8、《残日下 秋江畔 都市喧哗 古庙索寞·庚子纪游也》。画写广元皇泽寺景：血赤落照之下，万古如斯之江流，静静流经今世面目日新之城区，而那因与吾国史上唯一女帝相关之皇泽寺，亦然寂寞且近乎坚韧顽固地倚傍于江畔滩崖间，整个场景入目之直观印象，沉郁凝重及至带有几分悲肃。画面构图经营，虽基本出自实境，但不过皆是取其代表性物形，辅以所谓缩地之法，删繁就简，乃得大势耳。表现手法则首重通篇气氛，求其似是而非之下，得能传达出特定主题所需之意象感。而此甚具“高亮显示”意义者，便是那本身形色原属掩映于同类调子中之古寺，周边竟微泛陈旧黄光，由是凸现于现实环境，兼藉是见其潜在意蕴……

 

9、《广元纪游·萧然古寺 静对新城》。随写伫立皇泽寺半崖间眺望广元嘉陵江两岸景物。依其实相，寺傍突兀坚岩，岩壁间石梯回折，廊亭散错，洞穴窈然。而山门本身，则落座于崖脚高滩之上；飞甍若翼，连带两侧围墙，大张于彼，似顽强护守这千年寺院。更有一株恰值叶黄如蜡的明艳银杏，亦然婀娜多姿地像是轻舞于院前，——该莫便是当初那犹未得势的武媚娘精魄，骤然幻形于此罢？而放眼远前，江湾曲环处，崖壁遮掩之外，沿岸各式时新楼屋及桥梁，依次展列，影影绰绰，渐渐淡逝于烟霭迷茫的云天之下。乃觉微波摇漾，水光映现天色，空气滋润清新，看去煞是一派“风水宝地”应有之模样也。画虽据实取舍，有限物象内，也算是详略兼顾，率性中见其心力，并暗示一种近乎感怀之抒情意味。

 

 

手书稿释文：

 

1、庚子重阳次日与荆妻复登南麓闲憩涂山湖畔作

 

转瞬重阳过，

暖晴犹几多？

阴霾笼四岭，

寒水滞千荷。

野旷易思解，

天空堪琢磨。

既称通达者，

兀自作高歌。

 

 

2、清晓倚枕凭窗即兴吟得

 

秋雨绝蒙霏，

寒蛩渐式微。

重云迷日色，

薄幕掩灯辉。

既识天昏暗，

还知地滑稀。

仍栖高阁上，

长与艺文依。

 

 

 

·精研艺术，细品人生·

·见悖于当世，遂求诸永恒·

·人生甚难者：尽历尘世辛苦、洞悉存世悲凉之后，依旧能够兴致勃勃且是诗意地对待生活·

 

 

作者：江南达者