长久以来，有意大利血统的德迦是个人极为喜欢的画家，他和雷诺阿一样，除了一手好画，还能称得起是好的雕塑家，只有一个区别是后者擅于陶雕陶塑，而德迦却是标准的泥雕泥塑然后铸铜完成。

　　德迦是个个性孤独偏执的人，未婚，仿似不曾有过什么情感上的大起大落，整个心思都放在工作上了。兴趣相近的学生或助手中，也不乏异性，都成为几十年很谈得来的挚友，譬如那个美国女画家，也属印象派成员的卡萨特，就是和他关系比较紧密的一位。有关爱情故事的记录，德迦从未榜上留名，这在那一时代活跃的那圈巴黎画派里，很罕有。如哪儿谚语所说，老在河边走从来不湿鞋。他每天散步，来回于很有了钱也不想买下的，租了住了用了习惯了一生的大公寓工作室，和雷诺阿、马奈、莫奈他们每天聚上一回的老地儿咖啡馆，或是很对了口味的饭铺与馆子之间。寻常的轨迹，久而久之应该乏味，但他却能安之若素，自由自在的挺好。

　　他的画，无不精构出彩，貌似随意而为，实际上却含有了脱俗的戏剧效果。有的，还像是从钥匙眼里偷偷窥见的，生动有趣。画的结构，总体均十分严谨，不失源于古典的规矩和严肃;另一面，又悄悄洋溢起某种超然，夹了冷感和保持了距离的类似贵族意味，那是来自心目里的安格尔，他年少时领教了的。风格之微妙，线条与色彩的融合，在他笔下升华，既保持了严酷生活残留的纯真，又于人性放大和夸张上，感染力强烈，常常抵近着极致，叫人惊讶。他的雕塑也同样动感。可见，他是真正地活得内心充实而自得，因此暗里色彩才能够辉煌。

　　卡萨特也算是特立独行的典型，远远地来自北美大陆，同样投入事业，没有婚嫁。她的绘画语言是丰富的，有一瞥即在那儿的无比鲜明的风格，单此一项，已比前后或同时代的大堆胡子画家们厉害。卡萨特尤其爱画婴儿与儿童，油画上，善于用相似色阶的各种很不同的亮色，率直表露光影的明暗，那些微妙的层次，照样组成色彩感觉上巨大的反差，极为丰富。在这个形式观念，她悟性独到，因此和马奈或是莫奈更为接近。但笔触上，她带了自我的格式化，偶尔仍不及另一位女性印象派画家莫里索，后者纯粹地法国，来得更不经意一些，像杯浓烈的黑咖啡，苦涩芳香，晃些出来，泼了一点儿出来，显得混乱些个，却又愈加地轻松。

　　卡萨特受她老师德迦深刻影响的一个方面，是构图上的取舍截留，随机型的，很有生活里的镜头特写形式。内心灿烂的德迦深爱上了摄影，在那时，这是很费钱的。但美国女子卡萨特也照样紧跟着，品味完全对上了这一门。在个人黑白相片上，晚年之德迦，脸廓比起他的早期自画像，柔和了许许多多,只是那一点儿隐藏在目光深处的犀利，没有什么改变。

　　卡萨特的晚年，也很孤独，住在一片旷野里的一幢住宅，记得是从照片看到的，周围环境因为老旧的单色记载，显然离开春暖花开或是果树收获的时令颇远，变成寂寥、肃穆，和她创作里老是描绘的温馨田园气氛大相径庭，相去忒远。在那个地儿，她一直是和长年陪伴着她的，同为女性的老管家一块儿居住。

　　那年，在“奥赛美术馆”三楼，读到德迦的其中一张油画棒创作“后台的舞蹈演员们”，复杂而组织慎密的色系网络，大胆泼辣，笔触肯定。尤其在中间层次部分，大片光线里焕发出的微亮，酒醺般柔和，令人倾倒，只有用“真正的灿烂”和“汹涌起伏的光影幻变”去形容原色冲激制造的印象，极棒!

作者：李又白