舒婷在《致橡树》里这样写道：“绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己”，舒婷想要橡树一样的爱人，又何苦要责怪凌霄花的一汪柔情呢？百转千回、欲说还休、牵肠挂肚而又向往轰轰烈烈，这或许正是女性的天性，凌霄花的“攀援”，不正是与感情牵绊纠葛的生命写照么，而这何尝不是一种坚韧。我曾在苏州的一条小巷见过一丛凌霄花，时值盛夏，阳光下盘根错节的凌霄花爬满屋檐，灿如星瀑，朵朵娇花宛若妖娆的红衣女子，日头越烈，她们笑得越欢。一道橙红的瀑布从青瓦上倾泻而下，那样的景色虽不富丽，但很是难忘。犹记得一枝凌霄花从屋檐款款而来，莽莽撞撞地凑在路人眼前，这样懵懂憨厚的笑颜，却令人不忍摘折，此情此景竟与这画意不谋而合。

　　沈威峰擅画藤枝，也偏爱描绘葡萄、紫藤、凌霄这类盘根错节的植物，越是繁杂，他画得越酣畅，而沈威峰擅长的屋漏痕与藤枝的天然形态正是绝配，笔势横直，划力均匀，藏锋墨中，笔锋抑扬顿挫，犹如屋漏的水滴在墙上流淌，藤条节上形成鼓起的半圆型，圆润、饱满、浑厚，诚如教科书般的精准，又在构图上透露着画家明显的个人风格。《鸣曲》中的凌霄花仿佛画家艺术性格的宣泄，构图中常避讳横平竖直的笔墨，沈威峰却偏在画中立起一支笔直纤长的凌霄花，与一只纤足小雀相对而歌，画中朵朵凌霄色泽活泼，繁密处艳如朱紫，疏朗处轻薄透亮，花簇繁茂却枝枝分明，张弛有度，收放自如。背景中的竹枝与草地淡若虚无，衬托得凌霄花枝分外立体，这样的透视构图是传统花鸟画中不多见的，也正是画家绘画风格的体现。

　　构图、笔墨是画的骨肉，意境、感情却是画的灵魂，有灵魂的作品才能脱颖而出，让人过目不忘，流连回味，魂牵梦萦。

曹言慧

苏州大学美学硕士、苏州画院书画理论研究员

作者：曹言慧