2012年7月我在湖南衡阳起云阁艺术馆举办了一次个人书法展，第一天到衡阳的见面会上就认识了林乐伦先生，他是衡阳书法家协会主席。林乐伦先生说他在上世纪80年代就知道我，且对我比较了解，而我是上世纪九十年以来，很少参与全国的书法活动，包括书法展，书法的群体中，很少有人知道我，可见林先生是一位在书法上事无巨细的人。

　　这是第一印象。

　　这个期间，我被林先生邀请至家作客。他取出许多碑拓，我见到了《谷朗碑》、《大唐中兴颂》、《张猛龙碑》、《郑文公碑》等，都是很精到的拓片。就《中兴颂》讲，虽说石花残迹较多，但其碑中字迹之精神尚在，恍惚可窥视出写字时的情绪、快慢、提案、轻重等。《张猛龙碑》有王氏拓、章氏拓，王氏拓略呈方，章氏拓较圆转。而林先生所藏者，方而不显，圆而不浑，正是一个好拓片，不论品貌、用墨、精神都是很好的。评论者常以“冬温夏清”四字论述，仅仅是概略而已。

　　除上述外，我们还看到林先生收藏的其他字画，如曾熙书法、曾熙画、冯臼的字、冯臼的画，衡阳地区的许多名人字画、还有域外名人书简、手迹之类等，真令小我高了一节，开了眼界，提高了认识。

　　谈吐之间，认识了林先生，是一位收藏家、是一位认真、踏实在书画方面下功夫的人。这是第二印象。

　　林先生赠给我三本书都是他自己编辑、撰写的：《衡阳历代名家书画集》、《人在中途》、《曾熙》。当时仅仅是翻阅一过，但书的装帧、设计、印刷都很讲究。回到家后，慢慢读来，才有了些进一步的了解。

　　《衡阳历代名家书画集》书中收集了衡阳地区70多位名人字画，有图版、有介绍。图版之精美、艺术品味高档就令人啧啧不已，介绍文字简练、妥贴，没有一些夸张之语，这就看出了林家父子，做人做事的原则。书中书画名家，不少是全国一流的，如欧阳询、文征明、王夫之、冯臼、曾熙、陈少梅等。有许多资料是我们在其他地方未曾见过的，这就提高了此书的价值。

　　《人在中途》，是林先生自己近年来写的一些短文、以及他自己的书、画作品。全书分：文论篇、书画篇两部分。文论部分，共83篇，其中一篇为“书画微博”有149条，约一万多字，其他都是短文。83篇中有30篇为论述古代的，其他为现代书法界的现象的论述。总体看他以古代书法为主，从文字开始产生说起，甚至讲到半坡鱼纹，岩画产生，以后甲骨、金文、石鼓、石刻、动物造像、汉碑、汉刻……唐宋、元明清、近现代，涉猎广，内容之全，是其他人难以企及的。就以岩画说，他说，“岩画是与神灵相通的艺术”，说半坡彩陶、人面鱼纹盆时，说“造型夸张、线条简洁、黑白对比强烈、方圆穿插、动静相生、艺术表现手法非常现代，美学内涵极其丰富。”除这些外，短文的题目，就是生动的，如：天女散花——《散氏盘》、秦篆之美数诏版、文物价值高于艺术价值的《石鼓文》、放荡不羁的《石门颂》……一针见血地讲出主题，短文之中见出骨肉;多家、多种、碑刻、拓本、林林宗宗，各有见地、又见解独特。见出林先生学识之广远，认识之深沉，非一般人能及。

　　书、画部分。书以临写“二十二年临汾守□戈铭”、“杞伯敏壶铭”、“始平公像一区”、甲骨文对联、篆书对联为佳，情趣、意趣浓厚。有些作品的布局、安排，独具特色。画、有风趣，取境界、情味多，运笔、运墨简洁、品味高于一般，很有风格。《蔬果图》、《知足常乐图》、《福禄双至图》、《双戏图》等都为代表，且有教育之意义。

　　《曾熙》一书，2005年文物出版社出版，是林先生的一本专著。书中除介绍了曾熙之生平、所经历之大事，并有历代大家人物对曾熙字画之评说，以及他自己对曾熙思想、行为之认识。特别是曾熙年表，非常详细，从1861年出生以来至去世，几乎每年都有记载，还有同年与曾熙有关系的人物一并简要记之。更具参考价值。其中插入曾熙画约11幅，曾熙墨迹约50多件，包括了对联、中堂、评论文字，碑帖、刻石、书札信文等等。从资料之丰富来看，给人之印象就具有权威性。但他说：“越想走进曾熙、却反而相去愈远，知道得越多，伴生而来的是更多的不知。”这更是十分有见解的认识。兹举一、二例，以见其细，见其深刻：

　　如，

　　“1912年，五十二岁。

　　其母刘氏寿老病终，享年七十九岁。《墓志铭》曰：国变后，母以天年终，君哀毁几以身殉”

　　又

　　1920年，六十载。

　　开始作画……

　　春，张大千当了“百日和尚”后，在家乡结婚还俗。

　　四月，张怀忠携儿子张大千、张君绶返回上海拜会曾熙。他为其弟子回到身边而高兴。从张怀忠口中得知张大千出家的原委，又得知怅母曾友贞梦见黑猿遂产大千，为其取名“爰”(蝯，猿)。按照是时兄弟排行，居第四，又号“季爰”。

　　……。

　　阅读了林乐伦先生编、撰的三本书后，是我对林先生最深刻的印象，也是第三印象。总括的印象是：

　　林先生是收藏家、书画家、书画研究家、他具有较好的文字功底、对书画艺术有深刻认识，为人简朴、诚恳、热情是可交往、可学习的朋友。

作者：赵承楷