有些画家画画是纯凭天性的，良羽兄就是这样的画家。

　　我和窦良羽是大学同学，也是同一寝室的室友，说得更近一些我们是四年的上下铺“铺友”和学校篮球队的搭档。良羽兄来自山东德州，帅气而魁伟，阳光而开朗，当年，我们亲切地称他为“阳光少年”，当然现在岁月的荏苒使几丝憔悴已偷偷地爬上了他的眼角，但也丝毫未减他的帅气和阳光，自然仍算“阳光老男孩”的行列。

　　良羽兄初来津门时，大城市的好奇和陌生使他对生活总是充满燃烧的热情和无尽的活力:从大胡同的外贸服装场到音乐学院的高雅音乐厅，从文化街的古籍字画城到美院的塑胶篮球场，从地玮路菜市场的疯狂速写到金刚桥海河边的花前月下......无不都有他的身影。其装束要么是带有破洞牛仔的“朋克”造型，要么是军绿色挎包配“二四”坤车的复古风格，永远都时尚十足，活力四射。而且良羽的爱好也很广，绘画之外，书法篆刻、篮球足球、摇滚乐、象棋......均一一涉猎，有的竟也玩的像模像样，我戏称他为“球棋书画”——“四绝”(他中间学过吉它，好像始终未果，这是我已知的他向“琴棋书画”“四绝”的最后冲击的)。当然，良羽除了像童孩般对生活充满热情与好奇外，也不乏诚挚与纯真，比如他能很快地跟你搭讪并“自来熟”的打开话题，甚至谦虚而认真地向你请教你认为是很可笑的问题，而且绝对是那种哥们儿敢说他就敢信的主，当然他也会不计回报地很热情的帮助你，绝无矜持与疑虑，一派赤诚与豪迈。

　　即识其人，便知其画。人们常说“画如其人”也就是说看画时通过画便能充分看到作者的秉性和气质。这话用在良羽身上，恰当不过。我对良羽的画熟识已久，可能缺乏初见者的惊诧与喜悦，故谈论起来难免主观多于客观。但他使我一直欣然的是经过这么多年的学院学习，他身上无任何学院规则所带的“作家气”，或以古顾唬人的“头巾气”，他的作品全是他内心的纯真的流露，比较典型的当属他的《童年系列》，对此，李孝萱老师曾有过精辟的评价“ 一天天的，我们都长大成人，只能借助回忆来重新感受童年。眼睁睁看着儿童的天真无邪，本真和好奇心逐渐退化，然后变成成年人的道貌岸然，面目可憎，这真是极为可悲的事情......还好，窦良羽给我们展示了一片澄明之地，借助他的作品我们仿佛乘着时间机器又回到了童年”。大家之言，洋洋洒洒，鞭辟入理，道出了我们心中欲说而又难于表达的感受。如果说他的《童年系列》是他在编织与回忆他朦胧而意切的童年的话，那么他的城市系列则是把我们在生活中忽略的细节和认为无法入画的东西都跃然于纸上，虽然无过多的提炼升华，但不乏生活的意趣盎然。在他的画中，街边那接吻的恋人、后街卖小吃的商贩、洗浴场搓澡的师傅、玩滑梯的儿童这一切切竟都能随手拈来，生动盎然，有时看起使人不禁哑然发笑。董其昌说“气韵不可学，此生而知之，自然天授”。我想这就是良羽的天性所在吧。古人道：画为心迹。良羽的画概是为数不多的心迹流淌的画家，或是说天性的完全使然。每当我翻起他的画集，那个读书时“阳光少年”便会浮现在我的眼前，这是翻阅其他人的画册时不会有的感觉。当然除了天性流淌，率真生动外，良羽的画也有很多其它的优点。比如我觉得他的用笔不尚巧饰，拙中见秀，而且有些局部的用墨散淡而直接，全无经营之意，颇有“气韵以发乎无意者为上”的意味，这都是难得的品质。

　　行文至此想起良羽兄的万般叮咛，不可一味吹捧，也当多提宝贵意见。良羽的画就我看来一时难于提很具体的么意见，倒不是说他的完美无缺，而是我觉得他和很多画家一样是在中国画自身的大的题目范畴之中，比如法与意，情与理等等。法是靠理解和苦练，意是靠纯真和天性，当然无法之意不可能有厚度，无意之法不会有高度。正如书家字能有画家般的想象和对造型的敏锐就会更加严谨而不失新鲜生猛，画家字如果能如书家那样尽量吸收传统法帖的法度则会更加生趣而不失深沉妥帖。出手的率真烂漫和最终的朴茂无华总是有区别，它是需要勤思苦练后的复归平淡，当然这是一条漫长艰苦的过程，无论是良羽还是我都要面临这相同的问题。对于良羽而言，比如他的画外之意胜于画内营构，其扑捉观察的能力胜过其写生的能力，他有一个好的天性，好的环境，处于厚积薄发之中，我想我们会一道砥砺为学，共同启开更上层楼的关键。

来源：雅昌艺术网 作者：赵晨