天然生漆涂装应用源源流长，古今中外闻名，古老中华民族沿古至今，我国发现和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前，从新石器时代起人们就认识了天然生漆的性能并应用，据史籍记载“漆之为用也，始于书竹简，而舜作食器，黑漆之，禹作祭器，黑漆其外，朱画其内”。

《庄子·人世间》就有“桂可食，故伐之，漆可用，故割之”的记载。天然生漆具有防腐蚀、耐酸、耐碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗性等。天然生漆也是世界公认的“涂料之王”美名。 中国古代漆器源流。

天然生漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。漆器是中国古代在工艺及工艺美术方面的重要发明。

江月原名江星玥，1991生于建盏之乡2010考录江西省景德镇陶瓷大学授予余勇教授门下。中国工艺美术学会会员，国际高岭陶艺学会常务理事，江西省陶瓷协会理事，江西省美术家协会会员 。2020年获第四届华夏商界（中国）高峰论坛华夏匠心人物、2021欧盟国际金丝路文化艺术汇展获奖、作品《禅心》荣获2017“新海丝”福建工艺美术作品展-金奖、作品《复古油滴》获莆田百花奖金奖、作品《惜江月》获2018年福建省工艺美术百花奖金奖、作品《折颜束口建盏》获2020第五届金葵花杯景德镇（国际）原创陶瓷艺术大赛金奖。其对于陶瓷的痴迷 ，秉承健康 ， 天然的配方在烧制技艺上融合多种配方改良，反复尝试烧制出自成一派的风格，被诸多艺术大师及建盏爱好者认可。

“漆器制作周期长，投入成本高，在做大漆的前几年，几乎没有回报，江月依然坚守初心，从未想过转行，江月说“让我一直坚持下来守护这份艺术是因为喜欢，只有喜欢，在遇到所有的瓶颈，所有的金钱问题，或者是大家不理解的时候才可以坚持下来。”

入行多年，江月从未间断学习，只要遇到好的老师，有自己喜欢的东西就会去学习。江月说：“艺术修养的提升是需要常年的积累，不单单是从书本上学习，还需要从实践中、不同艺术领域中去领悟，这样完成的作品才可以称作为艺术品而不是工艺品。”

“大漆”作为一种介质是可以运用在任何器物上的，而我们市面上可见的以茶杯为主甚是单一，这对大漆文化的推广是微薄的。要想让更多人认识大漆工艺、了解大漆文化、喜爱大漆器物还需更多的发挥大漆特性多融合多尝试在各个器物上，以漆之华承载器物之魅，这样才能更好的让更多人了解大漆。江月说道

 江月创新将大漆工艺与公道杯相结合，如平静湖面上惊起的波澜，显的既奢华又不失清雅、张扬又内敛、独特的反差引人深思回味。

和江月的对话中我们围绕漆艺的历史、现状、未来进行研讨。江月认为，唯有让古老漆艺回归生活，让更多的实用器皿承载漆艺才能更好地传承和创新大漆文化。

“江月的漆艺作品，或精致华美，或清净诗意，体现了艺术家们对漆的深入研究和广泛探索。难能可贵的是，这些作品在古典与现代、传统与创新之间保持了良好的平衡。我们既看到了传统工艺在现代艺术家手中得到了复活，也感受到艺术家贯注在作品中的新的思想理念和审美情趣。”

漆艺传承是匠人们对中国优秀传统文化的弘扬，在继承之上加以创新涵养出的匠心情怀，是漆艺传承千年的活力所在。

“漆艺传统丢失成为当代漆艺发展的核心问题。多年来，漆艺发展在造型上、装饰上很少能学到古人最好的东西，也没有创造出与时代合拍的漆器。当我们凝视古代大漆作品的时候，那里蕴含着万劫不毁的大美，似乎能够看到贯穿于未来漆工艺发展的法则——回归实用的漆器手工艺，才是对漆艺最好的推广”江月说道。