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他所在意的，是中国画最为精神微妙的部分—笔墨。细观此图，觉其笔墨浑沦，气韵生动。干墨、淡墨、枯墨、浓墨层层交叠，用笔精微而老辣，真有“笔下金刚杵”之感。对于用笔，王原祁要求颇高，他曾说：用笔忌滑、忌软、忌硬、忌重而滞、忌率而混、忌明净而腻、忌丛杂而乱。又不可有意着好笔，有意去累笔，从容不迫，由淡入浓。磊落者存之，甜俗者删之，纤弱者足之，板重者破之。又须于下笔时在着意不着意间，则觚棱转折自不为笔使。用墨用笔相为表里，五墨之法非有二义，要之气韵生动，端在是也。如此严格细致的笔墨要求，将中国画的笔墨韵味推至新的高度，使王原祁的绘画百读不厌，成为影响后代画坛的一代宗师。
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