​　　（3）蘸墨。见《辞海》徐渭诗：“尚有旧时书禿笔，偶将蘸墨点葡萄”。钱松喦说：“就是笔尖饱含淡墨，蘸浓墨后速画。有边淡中浓或半淡半浓的滋润而有立体感的效果，古人兰竹常用之。”没骨法的花卉，半红半绿或半清半赭，半墨半色……等，也都属于蘸墨的技法。

　　（4）泼墨法。泼墨两字，最早见于张彦远的《历代名画记》云：“如山水家有泼墨……”。据说是唐王洽所创造。邹一柜说：“王洽性疏野好酒，醺酣后，以墨泼纨素，或吟或啸，脚蹴手抹，随其形状，为山石去水，倏忽造化，不见墨污。后张僧繇亦工波墨尝醉后以发沾墨涂之。”泼墨也并不是说真的用砚台往宣纸上倒。还是用笔来画，不过看来有如泼的效果，用墨墨法的态度上说有泼的意思。跟李成的“惜墨如金”恰恰相反，效果要见其酣畅淋漓，适宜于表现烟雨云山。近代在泼墨的基础上发展到泼彩，如张大千的近年作品就是这样。

　　（5）干墨法。泼墨成为墨法，干墨也是一法，因为泼与干正是对立的两个极端。画面上完全用泼墨也可成画，如王洽及米家山水。完全用干墨的也可成画，如清代的程？、现代张停的焦墨山水。不但如此，在一幅画上要求有干有湿，才具有节奏感，所以同时应有泼的部分（不论是大部分还是小部分），也应有干的部分。所以干笔无疑是墨法之一。

　　在墨法里，以上五墨是主要的，也是用得最多的。还有次要的，用得比较少的五用墨法就是染、渲、斡、渍、滃。

　　（1）染。在墨法里，染也是具有一定重要性。综合各家的说法：染的作用是使物体显出凹凸阴阳向背的作用，加强其立体感。而染的特点是没有笔墨痕迹的。所以染的时候，同时要用两支笔，一枝蘸水，一枝蘸色或墨，趁墨色未干时，由浓到淡逐渐染开，不能有界线。在花卉中用得最多。一次不够，可以多染几层，这就叫积染。积染要注意适可而止，不要愈染愈平愈灰，出现脏、腻、闷的缺点。这是因为把原来对比效果很好的关系都模糊到一个中间调子里去了，所以画面晦暗。

作者：工笔画家张丽