与李迎相识于20世纪70年代，那时，我们都刚刚步入20岁年轮。她是首都师范大学美术系油画专业76级的大班长，出众的美丽热情。给我这个刚刚毕业留校的青年教师以深刻的印象。相隔27年的意外的重逢，是在中央美术学院油画系的宴会上。李迎经历了跨领域的拼搏之后，决心回到自己热爱的绘画事业，所以进入中央美术学院油画系的高研班重修油画。她也问到我的经历，必然引出了岩彩之话题……真没有想到，由此开始，我们竟成为同甘苦共患难的朋友，成为中国本土绘画当代转型实践的同志。今天，李迎已经成为中国岩彩绘画领域的一员主将，创作出大大小小近120幅岩彩画作品，不但形成明确的个人面貌，也多次入选以全国美展为首的各种大型画展，获得社会好评。

　　李迎的岩彩画独树一帜。她曾经这样阐述自己的艺术理念：“运用岩彩材质进行创作，是为了完成母语表达的心愿。”“我追求古今和中西的相互交融。力求把东方绘画的造形特征——平面形；西方绘画的色彩精华——印象派；当代语境中的材质意识；三者结合重构。”

　　油画专业的知识背景，使她具备摆布黑白灰抽象图形的能力和良好的色彩修养；以及对于厚重材质的亲和力。因此，在理解岩彩材质基本审美特征之后，李迎快速的进入了创作状态。岩彩创作的难度是很大的，因为，要尊重岩彩的材质特性，顺其自然的形成画面，必须抛弃具象写实的油画语言方式，必须颠覆古典的艺术观念和审美诉求，甚至必须重新思考一切艺术的问题。对于这样的重大挑战，不是所有艺术家都能面对的。因为其结果很可能一败涂地：既失去现有的一切；也没有实现重建的理想；更何况身处急功近利的社会现实之中。

　　李迎是勇敢的，她义无反顾的抛弃了旧我，积极爽朗的接受了新观念新材质，怀抱着理想不懈的努力。李迎也是幸运的，她的努力没有白白流失，“回归母语表达”和“追求古今中西之交融”的心愿已经初步实现：她所创建的以岩彩材质为核心的，有个人独特面貌的岩彩绘画语言方式日渐成熟。

　　李迎的代表作品是以[花]为主题的系列创作——由早期小型的以单一岩彩材质创作的“花”系列，发展为后期大型的以岩彩和纤维等综合材质创作的抽象的“花”系列。今天，在李迎的作品中，“花”并非自然物象的指称，省略了自然物象的表象特征，而成为创作者的人格隐喻和精神象征。 “花”只是作为一种中介，让创作者和观赏者得以进入一个精神的空间和冥想的状态。对于李迎而言，终于摆脱了描述客观物象生动细节的语言方式，进入了一个崭新的境界——在一个视觉语言的抽象空间中，直接建构有机的语言逻辑；直接表述自我的精神世界。她顺利的完成由古典的语言方式向现代的语言方式的自我转型，并且正在进一步完善语法逻辑，深化语义内涵。

　　在这个转换中，岩彩材质具有决定性意义，因为，岩彩具有其他绘画媒介没有的审美特征：粗细不同的晶体颗粒。它呈现出强烈的视觉效果和触觉效果，使用岩彩这一物质去表达其它物象的美，将永远是“不伦不类”；然而，它却具备其它材料不可替代的斑烂璀璨之特质。创作者只能接受它的启示，用心与它交流，共同创造画面。渐渐地我们进人了另一种生动与丰富之中——画面抽象语言关系的生动与丰富。由认真地画好一景一物，变为认真地画好一形一色，画好一块虚一块实，画好一种感觉，一种意味。由把一个人画得有深度不概念，到把一块黑或一块白画得有深度不概念，从表达物象的质感转为表达材质的质感，在感觉与材质相互局限又相互生发的交流之中寻找种种媒介，导演出画面的生命。李迎是中国本土画家现代转型的成功案例，她所获得的不仅是几幅作品和社会好评，而是整个身心犹如青虫花蝶一般的蜕变。对于艺术家而言，还有什么比这更有意义的吗?

　　任何事物都有两面性，欣喜和困惑相伴随，犹如双刃剑也时时刺痛着李迎的心。她几次动情的对我说：“自从进入岩彩领域，内心就再也无法平静，总是面对各种质疑，总是无从归属，很多人都说我的画是不伦不类……那我就是个另类!”“困惑太多时也想放弃，然而，一拿起岩彩的晶体颗粒，就会不顾一切了。因为接触其它材质时，从未产生过接触岩彩那种一见钟情的心理冲动；离开天人合一的东方理念和延展中国文脉的历史使命，回到一般性的绘画方式，也就失去源之于心的创作冲动。真不知如何是好……”

　　我认为：这就是心之所向。创作者与创作媒材心质同构，相互指涉，乘物游心，无可替代。心之所向——是艺术创作的本质和艺术语言的核心价值； 是艺术家原创激情的源泉；是催生新事物的内动力；是时代精神的真实反映；心之所向——将超越一切理论说教，陈规戒律，模式类型。中国岩彩绘画在中国社会转型期应运而生，对于所有岩彩画家来说都是心之所向，因此必将成为历史之必然。

　　中国岩彩绘画的文化身份也始终是清晰的：

　　中国文化精华，唐代流传日本，20世纪末回归本土；已经初步形成与中国传统绘画和日本现代绘画不同的创作理念。 在中国社会变革历程中具有澄怀观道的精神意义； 在中国文化变革历程中具有承上启下的建设意义。我不会为中国岩彩绘画在中国现有艺术类型中暂无归属而感到不安。因为正是如此，才恰恰说明中国岩彩绘画具有明确的当代性质和独特的艺术价值。

作者：胡明哲