米开朗基罗在《昼与夜》代表作后背刻了一句话：“当一个人还没有醒的时候，最好不要去惊醒他。” 　　人来到这个世界基本上都大大小小做过一些梦，一般规律是孩提时期做梦较多，随着岁月的增长，做梦反而渐渐少了。但是早已过了不惑之年的隋军先生在今天中国，上海，浦东新区，作的梦非但没减，却大有剧增的趋势。七十年代他曾做过上钢三厂能源部团委书记，业余时间跟我学过画，也是属于大刀阔斧浪漫主义玩色彩型的，八十年代华师大美术系毕业，开始梦艺术，九十年代经济大潮席卷后，转了一点向，开始梦装潢艺术，搞企业管理，到了二十世纪初，这位精力充沛、有推土机美誉的中年汉冒着各种风险又作着艺术教育的梦，不但办起了高级美术进修学院，还朝艺术的宝塔顶层爬上几楼，圆了一个油画硕士的梦。那时大家都不想喊醒他，我也不敢更不能，因为自己作梦自幼至今少而又少，况且他作的又是一个好梦。 　　今天是信息化多元化的时代，多学科，边缘化，一专多能或身兼数职，在社会上多多。作为校董、企业家、硕士研究生、艺术家的隋军，在寸金难买寸光阴的新时期，重操旧戈，悉心钻研油画技艺，这种精神是难能可贵的，使我们又看到了他年青时代的那种朝气和热情，刻苦与纯真。 　　绘画艺术就仿佛他的梦中情人，他说当他拿起画笔闻到油画颜色时，他就会兴奋和激动。五年前我邀请他来到法国和欧洲考察，一次他跟我出去写生风景，我站着，他不能，想坐，没有凳子，便只能坐在石柱上，柱子又是尖的，等一幅油画画下来，他的屁股上已留下不可磨灭的痕迹，又红又肿又疼，一星期也不褪。一幅《凡高的故乡》油画作品便这样在他新的历史时期诞生了。 　　纵观隋军的油画人物、风景、静物作品，有这样几个共同特性：写实，感性，非照相式的，情感的，非商业化的，亦非学究式的，个人的。他注重色彩，用笔轻松，画面舒展，情感真实。他来自学院，但没有学院派的凝固，他经过商，但没有经营做作和商业化的痕迹，画面里流露出一种山东地方人乐乐大方的自然和朴实。 　　上个世纪八十年代他画的《红衣少女》、《捕鱼人》、《带头巾的女人体》等几幅人物及新世纪欧洲之旅中所画的《阿姆斯特丹小广场》、《凡高的故乡》、《佘山脚下斗牛场》等风景画作，明显流露出写实主义作风中所受的欧洲印象派风格的影响，朴素的具象手法中透露出光色的游戏和共鸣。特别是《红衣少女》一画中姑娘脸部五官略显模糊，但颜色的交织十分丰富，给人以色彩的享受和想象的空间，整个画面的桔红色调由黄绿跟淡紫色相衬相映分外有味，是十分动人的好作品。三幅风景画更有欧洲十九世纪印象画派的遗风，笔触轻松而不漂浮，色彩鲜明又不艳俗。并置、重叠的冷暖色提高了色彩的明度和调性，画面呈现出一派自然抒情的欧陆田园风光。至此隋军开始恢复了二十年前的艺术竞技状态，并向人们宣布自身艺术个性中色彩的敏感性又已萌发和颤动起来。 　　这几颗小果子的又成熟又透红使我十分欣喜，那仿佛有些预示着隋军新时期的出现。实在的是隋军又一个新的梦的开始，并且是向着精神的创造和艺术的方向，不是向物质的、经营的方向。这至少是我的希望，也许是他所有老师的拳拳之心，因为我们大家的确看到了他的能力，搞艺术的动力。其实冰冻三尺非一日只寒，寒冬过后，春天将要来临。我们大家都期望隋军有更多更好的新作问世，下一个梦将会更甜更美更激动人心。 　　 　　2007.1.26. 午夜

作者：方世聪