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金农漆书从书体特征来说，在章法和结字上基本源于隶书的特征，更趋向方整，变柔而刚。《漆书节录〈觉觉录〉》轴作于乾隆甲子六月，此一时期金农生活较为稳定，创作亦渐趋高潮。是轴漆书用笔狂放，与他作不同处似更强化倒薤之撇法，横画也多有楷意，故参差而富有跳宕感，正可印证“白发须称老夫狂”之心境。此轴苍辣沉雄而不呆滞，墨色浓黑而精光四溢，金农的傲岸与诙谐活波的个性皆可见之于字里行间，并屡经展览出版，是冬心先生的名作。
金农像
金农作为一个有成就的书画艺术家，他的初志是读书取仕，少年时取古人经籍文辞研披，不间昕夕。早年读书于学者何焯处，与“西泠八家”之一的丁敬比邻，又与吴西林同时，与号称“浙西三高士”交往熏陶，更增金农的博学多才。乾隆元年（1736）受裘思芹荐举博学鸿词科，入都应试未中，郁郁不得志，遂周游四方，然终无所遇。年方五十，开始学画，由于学问渊博，浏览名迹众多，又有深厚书法功底，终成一代名家。他的书画，古质古貌，如三代鼎彝、秦汉碑碣，离群脱俗。晚寓扬州卖书画以自给，为“扬州八怪”之首。
金农 漆书《格言联璧》
乾隆六年(1741)作
水墨纸本 立轴
钤印：
金氏寿门（参见《中国书画家印鉴款识·金农》44印，591页）
题识：
乾隆九年六月钱唐金农。
释文：
度量如海涵春育，应接如流水行云，操存如青天白日，威仪如丹凤祥麐，言论如敲
金戛玉，持身如玉洁冰清，襟怀如光风霁月，气概如乔岳泰山。
说明：
江川碧潭旧藏。
展览：
1.“中国明清美术展”，东京国立博物馆，1963年。
2."书の美•书法の起源から—日本书法名品展"，讀売新聞社（日本），1998年。
出版：
1.《中国明清美术展目录》，图194，日本：东京国立博物馆，1963年。
2.《书道名品大系》第十一卷，第37页，日本书艺文化院，1970年。
3. 《中国之书道》第十卷，第26页，日本：德山印刷株式会社，1973年。
4.《书の古典美》，图七二，日本：书艺文化新社，1977年。
5.《书迹名品丛刊·清金冬心作品集》，二玄社，1977年。
6.《明清书道图说》，图104，日本：二玄社，1986年。
7.《国外所藏法书精品丛书——清金冬心诗卷墨迹》，第1-13页，上海人民美术出版社，1990年。
8.《书芸术全集》第九卷清，第58页图25，日本：雄山阁出版株式会社，1991年。
9.《中国书法全集 : 金农、郑燮卷》（第65卷），第111页，图版18，荣宝斋出版社，1997年。
10.《书の美•书法の起源から—日本书法名品展》，第122页图59，讀売新聞社（日本），1998年。
11.《金农书画集》（下），第445-455页，人民美术出版社，1998年。
12.《中国书法家全集·金农》，第90-91页，河北教育出版社，2003年。
13.《金农书画编年图目》（上），第57页，人民美术出版社，2007年。
著录：
1.《扬州八怪书画年表》，第154页，江苏美术出版社，1992年。
2.《清代扬州美术年表》，第222页，江苏凤凰文艺出版社，2015年。
131.5×35.5 cm
书法上金农创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。金农漆书从书体特征来说，在章法和结字上基本源于隶书的特征，更趋向方整，变柔而刚。以卧笔刷行作横画，把隶书原有的波磔之势减弱了；以卧笔直拖作竖画，因此形成了横粗竖细的悬殊对比，继而又强化夸张了以倒薤笔法作出的撇画，使得金农的漆书面目特异，也明确区别于他的其他楷隶类作品。
漆书《格言联璧》(局部)
《漆书节录〈觉觉录〉》轴作于乾隆甲子六月，就在一月之后，扬州红板桥新成，金农与诸名彦在复园先生池上作文酒之会。同人分韵，金农得韵七阳。诗云：习家池上好风光，小小红桥映绿扬……管领清秋闲意味，白发须称老夫狂。此一时期金农生活较为稳定，创作亦渐趋高潮。是轴漆书用笔狂放，与他作不同处似更强化倒薤之撇法，横画也多有楷意，故参差而富有跳宕感，正可印证“白发须称老夫狂”之心境。此轴苍辣沉雄而不呆滞，墨色浓黑而精光四溢，金农的傲岸与诙谐活波的个性皆可见之于字里行间，并屡经展览出版，是冬心先生的名作。
- The End -
来源：原创2017-11-16中国嘉德中国嘉德拍卖中国嘉德拍卖
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