南朝梁 刘勰撰 明 杨慎 曹学佺等批点 《文心雕龙》 局部

明万历闵绳初刻五色套印本

美国哈佛大学汉和图书馆藏

选择何种文字书写是一个核心问题，因为文字是“言语之体貌”“文章之宅宇”。更进一步而言，“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之清英，字不妄也。振本而末从，知一而万毕矣”。

南朝梁 刘勰撰 明 杨慎 曹学佺等批点 《文心雕龙》 局部

明万历闵绳初刻五色套印本

美国哈佛大学汉和图书馆藏

可见，字是形成句、章、篇的基础，所以对字的重视不容忽视。在运用时要特别注意如下四点：

“诡异”主要是指异体字和古僻字。

如曹摅诗“岂不愿斯游，褊心恶讻呶”，刘氏认为“讻呶”二字不仅字形字义怪异，而且极大地影响了文章的整体美，从而会给阅读带来障碍，所以要规避此现象的发生；又如韩愈《陆浑山火和皇甫湜用其韵》云“虎熊麋猪逮猴猿”“水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄鹍”“燖炰煨燎孰飞奔”等，满布奇字生词，搜奇抉怪，极尽诡异之能事。

张耒亦看到李纂之文存在类似的弊病。《答李推官书》云：“足下之文，可谓奇矣。捐去文字常体，力为瑰奇险怪，务欲使人读之，如见数千岁前，蝌蚪鸟迹所记弦匏之歌、钟鼎之文也。足下之所嗜者如此，固无不善者。抑耒之所闻，所谓能文者，岂谓其能奇哉？能久者，固不能以奇为主也。”

可与刘氏之言相参照，均是对字形和字义提出批评，而此亦适用于书体批评。遵循各种书体应有的体式规范，探索其内在的韵味，而不是在书写奇怪文字上下功夫，使书体失去应有的本质特征而剑走偏锋。

南朝梁 刘勰撰 明 杨慎 曹学佺等批点 《文心雕龙》 局部

明万历闵绳初刻五色套印本

美国哈佛大学汉和图书馆藏

所谓“联边者，半字同文者也”。对“文字”而言，古人称独体为文，合体为字。“半字同文”，就是合体字的偏旁相同。

联边字的连用，在带来修辞美的同时，亦可以增强文章的气势，特别是在“状貌山川”“模山范水”时，会有如临观之的感觉。如司马相如、扬雄、枚乘、郭璞、左思等赋作即是如此。

但是，“三接之外”也不是完全没有美句，如“流波激清响，猴猿临岸吟”（王粲《七哀》），“浩浩洪流，带动我邦畿”（嵇康《赠秀才入军》），“河汤汤兮激潺湲，北渡迂兮浚流难！”（汉武帝《瓠子歌》）等。

尽管如此，刘氏所论亦点明，联边字的过度堆砌会造成所谓的“字林”，使篇章沦为文字的堆垛，文义降为次要，还是对我们有极大的警醒作用。

如书家为了花样翻新，将相同部首的文字变化各种书写模式进行处理，初看似乎有所创新，甚至一枝独秀，但是，当仔细揣摩之后，就会感到面前的书法作品就只是对文字的有序排列而已，而不是值得品味和思索的艺术作品。书法流畅自然的美不见了，取而代之是有意雕琢与刻画，丧失了真正的价值。

南朝梁 刘勰撰 清 黄叔琳注 《文心雕龙》 局部

民国成都励志勉学讲舍重校刊

日本早稻田大学图书馆藏

所谓“重出”，就是同一个字在句中反复出现。对此，刘氏提出的解决策略是“权”，根据实际情况，看是否需要。

譬如《诗》《骚》中的重出字就很多，“桃之夭夭，灼灼其华”“其雨其雨，杲杲日出”“杨柳依依”“喓喓草虫”等等，均为“适会”，而近世却看作犯忌。

但亦有要避免重出现象的，如黄春贵言：“《镕裁》篇亦曰：‘同辞重句，文之疣赘也。’盖文章用字本已无多，重出则更见甚少，其弊不啻叠床架屋，鲜有不单薄寡味者，故古人多所避忌。《列子·汤问》篇曰：‘瓠巴鼓琴，而鸟舞鱼跃。’《荀子·劝学》篇曰：‘昔者瓠巴鼓瑟，而流鱼出听；伯牙鼓琴，而六马仰秣。’梁玉绳《瞥记》曰：‘《列子》瓠巴鼓琴，《荀子》作鼓瑟，盖因下有伯牙鼓琴，盖为瑟也。’”

所以，如果说对于“诡异”“联边”刘氏的态度是完全否定的，那么对于“重出”，则体现了他的辩证思维。对于书家而言，重出字的连用，可以增强观赏的效果，如以草书行之，则形成特有的空间感，以行书行之，则字与字之间易形成比较，尤其是“也”“兮”“之”等字的连用，更为明显。

由此，书家乐于在此方面专营，有意识在重出字的书写上花费力气。但是，它毕竟只是书写的一个技巧而已，适当的训练、练习本无可厚非，然过分专研，恐不是书家应走的正路。

南朝梁 刘勰撰 清 黄叔琳注 《文心雕龙》 局部

民国成都励志勉学讲舍重校刊

日本早稻田大学图书馆藏

“单复”主要指字形的简单和繁复。书写时，要斟酌瘠字与肥字、简字与繁字，因为“字形单复，妍媸异体”，所以要将其合理搭配，才能使字与字之间像珠子一样自然连贯又彼此分明。

此条对书家来讲更为适宜，因为就书法作品本身而言，它首先是件艺术品，作品整体的视觉美是第一位的。所以，不同字形之间的穿插和交叉，是作品合理布局的需要，即“经营位置”（谢赫《古画品录》），重在着眼于全局。

而上述三者，则是就字本身而言的，属于局部要求，由此，“调单复”在突显刘勰辩证观的同时，亦体现了他大局意识和整体观念。

譬如，对于草书其特点在于结构简省、笔画连绵，在此情况下，仍旧单字重出或复字重出，势必会“纤疏而行劣亦”或“黯黕而篇暗”，作品就会出现稀疏单薄和稠密厚重搭配不均的现象，而“大疵美篇”。所以，肥瘦字之间、繁简字之间的相参是十分必要的，唯此才能创作出具有审美特性的书法作品。

南朝梁 刘勰撰 清 黄叔琳注 《文心雕龙》 局部

民国成都励志勉学讲舍重校刊

日本早稻田大学图书馆藏

除上述四点外，刘勰还提出一点忠告，即避免沿讹求奇。前人的偶然讹误，却被文士中的求奇者当作新异的词语来使用，这是要引以为戒的。对于书家而言，就是在临摹前人的字帖时，亦当有所甄别，甚至需要考辨，切不可以讹传讹。

内容节选自《书法教育》2019年第2期

作者：李轶婷（首都师范大学文艺学博士研究生）

《<文心雕龙·练字>中的书法观念》

扫码关注更多信息

 商业合作或投稿

联系电话 010-67517851

 QQ：483862710

 邮箱：483862710@qq.com

如需转载请联系后台！