漫谈收藏系列之 “龙泉青釉瓷”
龙泉青瓷在中国陶瓷史上举足轻重，其名海内外皆知，北宋时，在浙江省南部龙泉地区，与福建省相邻，境内丛山耸峙，溪河纵横，瓷土品质优良，藏量丰富，由于森林茂密，窑材充足，外加运输方便，自然条件十分优越。
从考古发掘及有关资料显示，在瓯江两岸及松溪上游，已发现历代龙泉窑址200多处，它们分布在龙泉，丽水，庆元，逐倡，云和等县，方圆二三百里，龙泉窑从北宋早期开始，到南宋进入鼎盛期，发展迅速，窑系众多，在中国陶瓷发展史上也是十分罕见的。
龙泉瓷在北宋早期，产品由于受到越窑，瓯窑，婺州窑影响，烧制特征与三窑接近，胎体粗厚，釉色淡青，这是龙泉窑青瓷初烧时的特点。
到北宋中晚期，龙泉青瓷发展较快，釉色逐渐从淡青变为青黄，造型厚重规整，釉面肥润，除素器外，一般采用刻，划工艺，刻花刀法犀利，粗犷豪放，划花精细纤巧，线条细如发丝，如水波纹，花叶的经脉，刻划十分细致，纹饰有各类花卉，云纹，游鱼，飞雁，水波，细婴等，产品以碗，盘，壶，杯，瓶，尊为主。
到了南宋。龙泉青瓷进入鼎盛，由于南宋建都临安，全国政权经济中心南移，人口大增，北方瓷窑由于金人入侵和破坏，唐-----五代曾盛极一时的越窑逐渐凋零，龙泉青瓷取而代之，产量大增，又因为龙泉窑外销所需，因此促使龙泉瓷窑全面快速发展。
龙泉青瓷的釉料有二种，石灰釉（北宋）和石灰碱釉（南宋），石灰釉高温粘度低，釉薄易流淌，透光性强，硬度较高。而石灰碱釉粘稠，釉厚不易流淌，石灰碱釉的发明对青瓷而言在使用上是一大改进。
南宋中期烧制成著名的粉青釉，以及南宋末年至元初烧成的梅子青，是龙泉瓷的二种最佳呈色，粉青属石灰碱釉，釉呈失透状，其色青绿粉润，釉面好的如玉一般，而梅子青胎薄釉厚，青翠瑩润，其色深沉。
宋代龙泉瓷其胎有灰白胎，黑胎（灰黑）二种，但大部分为灰白胎，南宋有一种黑胎青瓷，釉色有粉青，月白，米黄，开大小不等片纹，底足切削工艺，与南宋官窑相似，属于龙泉仿官窑之器，一般人容易把这两种器物混为一谈。
南宋龙泉在质量上比北宋提高，器物造型淳朴，器底很厚，圈足矮宽，品种丰富，纹饰不多，大多以造型及釉色取胜，艺术风格有明显变化，器型有琮式瓶，贯耳瓶，玹纹瓶，双耳瓶，璠龙瓶，鼎式炉，鬲式炉等为主。
南宋龙泉瓷胎薄釉厚，胎体灰黑，俗称“铁骨”，釉色青黄，多开片，部分器物口沿也露出紫色，圈足呈黑色，也有“紫口铁足”之特征，与官窑器相似，与郊坛下官窑有许多相同之处，可谓工艺一脉相连。
梅子青釉是南宋龙泉瓷的一大特点，釉色尤如人工制作的青玉，色调可比翡翠，是青釉瓷色中最佳代表，施名中外，南宋龙泉瓷器型丰富，除碗，盘，瓶，壶，尊，渣斗等日常用具，还有水注，水盂，笔筒，各式香炉，香薰，以及仿青铜，仿玉器的投壶，鬲，琮之类及一些摆件，造型优美，制作规整，是龙泉瓷中不可多得的佳器。
龙泉窑烧造时间很长，从北宋开始，南宋，元，明直至清初一直烧制，产品种类多，数量大，但各个时代各具特点，须分开鉴别。
元代龙泉青瓷由于外销需要，生产规模更大，比宋代扩大数倍，根据考古发现，在松溪上游及瓯江两岸有元代窑址200多处，但器型上一改宋代小巧纤细的风格，器物一般高大，胎体厚重，产品除日常碗，盘外，创新品种有高足杯，菱口盘，荷叶盖罐，凤尾尊，环耳瓶，产品质量不如南宋，胎质粗糙，釉面光亮，但也有精美产品，釉色温润如玉，刻，划，雕塑工艺运用在器物上，别有一番韵味。
元代龙泉瓷普遍带有花纹，印花有阴，阳之分，纹饰丰富，有云龙，飞凤，双鱼，龟蛇，莲瓣，荔枝，仙桃，吉祥，杂宝，还大量运用文字，如“八思巴”文及汉字“金玉满堂”，福，寿等，在花样纹饰上超越前朝，各有千秋，现代仿品很多，地摊上随时可见，但仿品釉色没有古瓷那种韵味，造型呆板，开片不自然，圈足有别，刻，划，印花虽然也有，线条不流畅，纹饰不突出，器物上人为作旧痕迹明显，仔细观察，即可断代。
作者：瓷器鼻祖
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