“设计的起点往往开始于一个问题，一旦问题被捕捉到，事情就开始运转了。”

                                                   ——卡洛·斯卡帕

身处空间中或许无法清晰地感知场地的全局，但跳脱出来通过分析场地的限制条件会更有利于设计的展开。

两条明确的设计线促成了这个空间。一条由外向内，基于入口的设计形式展开；一条依据五米的竖向层高展开。而从场地的限制条件切入同样明确了两点：前厅的位置决定了入口的位置，结构框架和规则排列的五个采光窗口限定了墙体的位置。

层次印象

空间以长方形轮廓呈现，U字形围合一侧长边搭配五扇大尺寸窗户，让光线自由漫散开来。入口造型向前厅突出是基于对消防规范的把控，而位置的确定和对疏散宽度的回应带来空间组织和形式语言上的机会，整个设计由此展开。

三种层次呈现入口设计：眼睛至门、门与墙壁形成的界面和其背后所暗示的空间。门的造型是整体设计手法的延续和暗示，简约的几何叠加玻璃透射的内部景象，形成丰富的空间层次，与封闭的边墙形成反差。

古典的空间语汇

空间塑形基于古典的空间语汇，米西诺的画中从建筑、室内、景观到家具的拱形元素描绘了公共与私密，流动与静谧的永恒空间。立体维度的平面刻画使书房自身成为一件大家具：家具的顶板如同地板和屋顶、家具的立板和支撑如同墙体和柱子。

空间关系的创作

“边界”与“之间”是一对共生与辩证词汇，都暗含从零厚度到无限厚度的空间潜能。设计师在空间中打造有厚度的“边界”——墙，与能容纳物体的“之间”相结合，或许成为穿梭其间的通道。尽管有时在空间中会模糊掉二者的界限，但有些存在将帮助揭示二者的关系。

原始的空间框架内嵌入新的空间关系形成多层次的空间体验。针对展览与办公双重属性，其内部空间构想是会让人精神上感到纯粹的场所，有的空间是“无限的”，有的空间是“有限的”，“无限空间”与“有限空间”通过缝隙和洞口融为一体。

窗户创造独特的风景，成就内外之间的关系，同时营造空间氛围。窗户底部高出平面两米，人可自行穿越其间，却难以窥测到内部景象，透过彩色玻璃可以看到发光的球形光源。彩色玻璃随着光线明暗变化颜色，夜晚从窗户透出的彩色光线洒在地面上，整个穹顶下弥漫着浓厚的色彩。