清代段玉裁于《说文》中注：“分布五色，疏密有章，则虽绚烂之极，而无淟涊不鲜，是曰静。”观邓初夏之墨彩，深得“静”之意邃。于色，其作品浓淡、深浅、清浊相融相生，涵容五色；于景，其作品铺排恰到好处，轻重缓急节奏铿锵，然雄傲之势下却有繁花点点，天高海阔处突来春色一片，如惊涛骇浪下隐藏的宫殿，柔软温情，平静无争。徜徉森野径，苏醒水云间，这清澄的山水之象，像是通往桃源的阶梯，指引人们走向天地共生的乐土。

 

邓初夏的绘画风格多变，曾几度变迁。从传统笔墨，到当代彩墨，再到重彩山水，他在阅尽人生百态后得到生活启示，又将启示反映到艺术中，洗练成鲜明的艺术风格。然而，无论绘画形式与风格如何变化，其作品里的精神内核却从未改变，他所寻找与遵循的，始终是自然山水中所蕴藏的那份恬澹平静的梦之家园，是自然才能宿留的心灵空间。

 

当代彩墨画是其艺术精华，他的彩墨画作品能让人产生一种浸润肺腑的深度呼吸感，画中瑰丽纷繁的自然风景，斗转星移的时光运转，让人想到了凝聚古人智慧的二十四节气，惊蛰、春分、谷雨、芒种、寒露......《半山桃花》里是草长莺飞，山花烂漫的春；《仙鹤归来》里是碧空幽影，暑意绵长的夏；《遍地黄金》里是霜杀百草，天高云淡的秋；《冬雾》里是云烟寂然，银装素裹的冬。春华秋实，流光搁浅，每一幅画面都有不同的平静清寂的自然之美，每一道笔触都穿透着蓬勃的生机，让人想要停驻纵情其中，让纷乱的心灵于这安静清池中自由驰骋。

 

而其以传统笔墨点染的山水小品，则洒脱简致，素净灵巧，遒劲密实的笔触下皴染出活泼生动的自然逸味。尤其以黄山松系列小品为最，墨色的薄厚变化、点皴，将松干如鳞的表皮机理，松叶如针的锯齿之状描绘得写实生动，虚实笔墨的交替带来光影映射的趣味，黄山松的玲珑、葱翠、稳健、朴实，各种姿态都在邓初夏灵简的笔下绝妙呈现。此系列画中虽然使用的是传统创作技法，所凸显的是中国文人古典的审美价值，但却是邓初夏尝试深入当代语境的一大突破，是他在构建自身独特视觉语言上的不断探索和演进的表现。

 

若以四季芳华比之邓初夏系列画作格调，则其彩墨山水是春，明媚中渗透柔和；其传统水墨画如冬，素简中不乏巧致；其重彩山水似秋，成熟中带着深沉。与当代彩墨画相比，邓初夏的重彩山水画质感更为深厚，他以润泽浑厚的意笔悉心照顾着眼前景色，如精雕细琢的珍宝，玲珑剔透，不见一丝瑕疵。树木长成森林，溪流汇成江海，它们将自然山水雄厚、广阔、繁盛的气象表露无疑，令人生出行走天地，望尽苍茫的胸臆情怀。

 

弱水三千只取一瓢饮，沧海万倾唯系一江潮。尽管繁华世界迷人眼，但邓初夏始终不曾迷路，行走在心中的野径，捧心中的那一掬清泉。

 

作者：饶佳