《宣和画谱·花鸟叙论》曰：“诗人六义，多识于鸟兽草木之名，而律历四时，亦记其荣枯语默之候。所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。”这一论点阐述了花鸟绘画所具有的独特文化审美特点。深研文学诗文的当代花鸟画家蔡茂友，将水墨的写意精神与诗文寓意趣味相融，探索表现花木鸟兽之生意，让花鸟画得以进一步自由表达画家的灵性。欣赏《鸟下窥书古》，此画写花鸟间一隅的景致，画家一笔一气呵成，枝干横向排开，枝叶下的鲜花越发的娇嫩欲滴，雀鸟站立于枝头上争鸣而至更添生机。画家以小写意笔法写此景致，桃叶顺势舒展，鲜花生动活泼。此作布局巧妙，敷色清雅，笔精墨妙，鲜花表现的娇嫩，点明作品之诗情画意。

　　品读《学贵心悟》，作品以墨色和红色为主，构图奇特，整个画面呈“Z”样态，弯曲有态，给人一种清新脱俗的感觉，奇石以浓墨枯笔写之，用笔翻转状态勾出，尤见生动。一旁山草淡墨中锋挥洒，简率迅疾，草叶纷披，以豪放泼辣的水墨笔法造成动人的气势，奇石顶上一只鲜艳之鸟为画面的点睛之笔，并平衡了整幅作品的重心。此作画面通过墨色的自然渗透，展现出叶色的深浅变化和叶形的向上生长之状。然以淡墨水色罩染草叶，形成晕染朦胧之美。与奇形怪状的石头、低头雀鸟形成强烈的虚实对比，左上角落款于山草之上，参差错落，书风俊秀，画家之“玉兔”肖形印章古朴，更增画面诗意。

​　　文人画鼎盛，诗、书、画、印开始融合，赵孟頫、“元四家”等“作画贵有古意”以及“书画同源”等艺术主张，推动花鸟画向更为注重笔墨、追求意趣的方向发展。画家蔡茂友在水墨花鸟画的创作中，通过主观的诗性和文学性审美方式抒情达意、托物言志，形象性地展现着当代文人画的宇宙观和自然观。在《桃花流水鳜鱼肥》作品中，描绘桃花生长旺盛，鳜鱼畅游于桃花流水间。此画构图饱满而不觉拥挤，鱼群与桃花在扇面布白巧妙，画面传递出一派大自然动植物中欣欣向荣的景象。作品兼工带写，鳜鱼造型准确，行笔行云流水，形态各异，尾随其后的小鱼十分灵动，很是精道，叶子没骨画法笔法变化多端，桃花争艳绽放，显示出画家细心观察与扎实造型能力。画家十分注意观察自然，在一花一草，禽鸟鱼虫中，感受其中蕴含的造化生机，展现出“蔡氏花鸟画”--以花鸟拟人寓意独特的艺术特征。