晏相公湖上泛舟赋

（宋）韩维

小雪未成寒，平湖好放船。

水光宜落日，人意喜晴天。

云薄翠微外，禽归莽苍前。

上公宽礼数，清醉亦陶然。

作品欣赏

岸林漠漠烟如织，湖波阵阵透骨寒

纸本水墨

75×44cm

2021年

题识：岸林漠漠烟如织，湖波阵阵透骨寒。岁次辛丑年，写于汉口金银湖畔，樊枫题记。

作品解读

画题为“岸林漠漠烟如织，湖波阵阵透骨寒”，描写初冬时节岸上雾气弥漫，湖上寒风阵阵之景。画面以岸边石头、杂草和枯树为前景，自下而上贯穿画面，将观者的目光引向画面中心。画面中心绘一孤舟，舟中人衣着厚重，一人撑船，一人乘舱帷幔中搓手取暖借酒驱寒。全画设色淡雅，细节丰富生动，具有很强的可读性。

局部欣赏

延伸阅读

【画家心中的绿色家园】（节选）

文 / 鲁慕迅

樊枫的山水画，原本来自传统，有着坚实的造型基础和笔墨功力，多年前他在我的心目中已经是比较成熟的传统型山水画家了。然而这却只是他学习传统的阶段性表现。他从传统学到的并非那些表层的笔墨程式、符号语言，而是中国画写意的艺术精神及其笔墨元素。因此传统没有成为他自由创造的禁锢和包袱，而是作为他画中的灵魂和基因，一直伴随他走向现代。

樊枫不但善于学习传统，而且善于从西方绘画中吸取营养，如他的画中的云、水、光影透视等。这些原本属于写实的西方绘画体系的物象，经由富于书法意味的中国笔墨元素的表现，就完全融合在写意的中国绘画体系之中了。中国画在走向现代的过程中还将有更多的吸收和融合。这正是中国画传统仍然具有强大生命力的表现。

高楼如林的都市建筑，是这个时代的产物，不能想象用传统的界画的画法表现会是什么效果。石涛说：“笔墨当随时代”。这无异是为后人留下了巨大的创造空间。樊枫在面对现代建筑时，创造了多样的笔墨语言，或浓重，或淡宕，或雅静，或狂放，时而黑云压城，时而阳光普照，时而绿荫静谧，时而市声喧闹，人们于笔墨节奏间似可感觉到都市脉搏的跳动，联想到那森林般高楼深处的勃勃生机。作者以自己独特的笔墨语言，倾吐着自己的丰富感受，表述着城市的性情和沧桑。

艺术的转型与社会的转型有着不可分割的紧密联系。当前在广大乡镇范围提出的城市化决定，是告别农耕社会过渡到现代社会的关键一步。因此城市就成了社会转型的关捩点。樊枫及时地选择了现代城市的题材，并相应地创造了一整套新的绘画语言，从而使他的作品在艺术转型中产生了一个飞跃，塑造出一种全新的现代的艺术品格。在《城市空间》的系列作品中不难看到社会转型的轨迹，一方面是像《绿色家园》、《暖冬》、《满庭芳》、《雨过西陵》等那种诗境般的城居，一方面却是由此引出的人们的画外之想，如像某些城区的拥挤噪杂，环境污染，治安欠佳，贫富悬殊乃至高房价，强拆迁等，都正在困扰着千家万户，使之深深的忧虑和不安。这些由于社会转型所带来的城市病，显然不是艺术所能医治的。但如前所举那些画中的诗境般的城居，也是作者对未来城市发展的美好企盼，是带给人们的某种信息和希望。其实像《绿色家园》那样幽美的居住环境，在南方的深圳和湖北的鄂州就可以找到，不过还不是多数人所能享有罢了。

樊枫说他画的是自己的理想。理想正是人类进步的内在动力。正如杜甫在《茅屋为秋风所破歌》中发出的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”的理想的浩歌，作者的胸怀大约也是如此吧。樊枫在中国画的转型中已跨出了决定性的一大步，而社会的转型还需要更加长得多的时间，作者所选定的这一富于时代表征的城市题材，将会为他带来源源不断的艺术灵感，我期待着他的新作不断出现，更上层楼。

旧作欣赏

金风九月下荆州

纸本水墨

68×68cm

1990年

霜晨图

纸本水墨

68×68cm

1998年

高寒横空

纸本水墨

68cm×68cm

2002年