初学书法，从唐楷入手者多矣。我即始于柳公权《玄秘塔碑》。

　　盖初学之时，乏于认知，昧于赏析，便以柳之结构合于黄金分割为好看而选择之。而其实其作为唐楷之殿军，用笔至为繁复，尤其起笔处更是几过折笔调锋，法度森严，失自然之旨。知米芾称之为“恶札”并非信口。而其结构紧于中宫，初学难以掌握。然待有所领悟，日后却很难抖落拘束之弊。自唐以降，有习欧、褚、颜而自立面目者，然习柳而有所作为者概不多见。

　　欧楷结密劲险，非心思缜密而又笔力扛鼎者不可效其一二;褚书细劲如铁，而又婀娜婵娟，非天赋优越者不可为;颜书宽博厚重，非德行超迈、胸壑宽广者不敢轻为。此三家楷书，我均有涉猎而不能深入，概先天后天皆不足以付之也。

　　读研期间于北碑皆有涉猎，隶楷之际的“二爨”、《嵩山灵庙碑》、《谷朗碑》等，方劲刻厉的龙门造像如《始平公》、《杨大眼》、《魏灵藏》、《孙秋生》等，富有草情篆意的云峰山刻石等。而此时尤着力《张猛龙》，盖其结构类于柳公权，欣于接受也。然终不能深入，抑功力之不殆也。

　　又喜临北魏墓志，盖首先源于欧阳中石先生之实践与提倡，其次恐亦因习性相近也。北魏墓志其笔法与羲献有共通处，而以刀代笔亦不似北碑般突出，故其笔意犹存。我不喜《张黑女》一路，而喜元氏墓志，即是因其笔法类于南朝。我于《元桢墓志》用功甚勤，似亦颇有所得。该墓志结构长方而能不拘一格，富于变化，不板不滞。而方正出以欹侧，尤能贵乎神采。

作者：秦金根