作为中国现代雕塑的领军人物，隋建国想要完全凭借手感与泥互动。他以此逃离了具象雕塑和抽象雕塑的划分，而“盲人塑像”也因此得名。当雕塑失去外形作为外形，它也回归到本身最纯粹的极限。下面让我们一起跟随隋建国去创作一个盲人塑像，去触摸“雕塑的灵魂”...

1 蒙眼做泥塑。2008年于北京。

2 蒙眼工作，将近完成。

3 等待翻制的泥塑原型。左一为捏制了5分钟；左二捏了15分钟；当中的捏了4分半钟；右一捏了11分钟；右二捏了17分钟。

4 翻制石膏模型的过程中。

5 翻制完成的石膏模型。

6 借助红外线工具在,模型上画出垂直线。

7 然后，再画上水平线。

8 这样，水平线和垂直线在石膏稿上组成了一个坐标系统。

9 将这些线条用刀子划成一道道细槽。

10 然后，将薄的纸片插入这些细槽里面。请注意，这里一共有13层水平线。

11 还有前后左右4根垂直线。

12 根据那些薄薄的纸片，将每一层水平线的轮廓，画在标有米字格的制图纸上。请注意，这里共有13条水平线所形成的轮廓。

13 这是4根垂直线组成的轮廓。下一步，就是将,图12和图13,两张图上的水平线和垂直线所形成的图案，根据米字格进行放大。实际上，它们被放大了13倍。从图7至图12的步骤过程，也可以通过3D扫描和电脑制图来完成。2008年的时候，隋建国采用的是非常传统的雕塑放大方法。这一传统方法是我在上大学的时候在课堂上学的。隋建国记得老师说它是19世纪末从欧洲传到中国的。

14 放大13倍之后的水平线。

15 根据放大后的水平线，切割成三合板条。（注意，三合板条的外轮廓线就是放大后的米字格纸上画出的轮廓线）。

16 将这些水平轮廓线与垂直轮廓线按比例组装在一起。

17 按照水平和垂直的方向再次组合起来的轮廓线，形成了比原来的泥搞大了13倍的空间框架。

18 再用金属和木条加固这个放大后的架构，就可以准备往上加泥。

19 开始加泥。

20 放大了13倍之后的泥稿的轮廓开始显示出来。

21 轮廓与起伏愈加明显。但是仍然隐约能够看出作为放大形体标志的水平轮廓线和垂直线。

22 开始深入刻画细节。

23 形体的细节起伏越来越明确，越来越接近原稿。

24 所有的细节都已做出来。

25 2008年3月，彻底完成的泥塑放大稿正在画廊展出。

26 展览完后，5米的放大泥塑稿被翻制成玻璃钢模型，以便保存下来。2012年，玻璃钢模型被运到铸铜厂准备开始铸铜。

27 工人们根据玻璃钢模型。再翻制出铸造用的翻砂模型。

28 这是铸造青铜过程中，铸造模型的内芯模。

29 铸造用的外模套在内芯模外面。下一步，被高温融化的青铜液体，将要被浇入这个外模与内芯模之间的空隙中。

30 外模套上来，几乎完全包住了内芯。

31 内外模套好了。外面还要用钢板加固，准备浇铸铜水。

32 浇铸过程中。

33 浇铸完后。开模，将外模打掉，露出冷却凝固后的青铜主体。

34 清完砂模，青铜雕塑完整地呈现出来。表面喷砂之前。

35 铸铜完毕。2012年3月于佩斯北京展出现场。

[编辑/韦祎][视觉编辑/赵芳][摄影/吴明][采访/叶三、韦祎][摄影助理/邓言][编辑助理/陈昕]

[鸣谢/佩斯北京、UCCA、黄专、缪晓春、王音、李艾东、卢征远、宋建树]

[本文节选自《芭莎艺术》2015年1月刊

来源：美术报