?大小对比就是在同一画面里利用大小两种形象，以小衬大，或者以大衬小，使主体得到突出，使意境得到表达。得到大小对比效果大致有三种途径：

• 一是利用拍摄对象自身的体积、面积的差异产生对比效果，比如成人和孩子的对比；

• 二是利用利用镜头近大远小的透视变化取得对比效果；

• 三是把前两个因素结合，把本来很小的物体夸大，制造出反常规的大小对比效果。

?接下来将具体分析该如何实施，以及必须注意的问题。

?如果想要表现出一个场景的宏大，那么首先一定要明白：没有小，就没有大。因为宇宙间物体的大小都是相对的，只有相对地比较，才能说孰大孰小。

?同理，在照片上，如果没有参照物，观众无法感受场景有多么壮阔。所以，在一个大的场景中，引入一个小的物体，而这个小的物体又是人们平时熟悉的形象，那么这个形象就能够成为参照物，可以使观众想象照片中另一个形象的大小。

稚嫩的小手与成年人的大手同时出现在画面中，最突出的效果是大手衬托出了小手的稚嫩与可爱，当然小手也衬托出了大手的厚重有力

等待一个合适的陪衬体出现，就是一副好照片

?“抓大等小”这一招，在扫街时最为常用。抓大，是指当发现一个比常规形象更大的物体时，如路边的巨幅招贴、广告或者某个巨型雕塑等形象时需要留心观察，因为这些物体本身就有夸大的效果，能够成为摄影创作的好素材。等小, 是指只要等到合适的一个小的陪体的出现，就能够形成一幅蕴涵大小对比技巧的作品,这种等待既需要耐心, 又需要精神集中。运用这一技巧时，为了效果更好，常常需要综合使用其他一些技巧，比如用慢门虚化动体，通过构图强化主体与陪体的呼应关系，等等。

?面积对比，就是在同一画面中出现面积大小不同的物体，利用其面积的显著区别营造大小对比关系。使用时需要注意的是，尽量利用单纯的大环境突出小亮点。如上图所示，画面可以抽象为两个元素：大草原和生物，非常单纯、简洁、明快。可以看出，作者是非常有意识地营造大小对比构图。假如画面中再纳入远山、天空等元素，就不再是单纯的大环境了，也很难被视为一个整体。这样大面积的单纯元素有很多，如水面、天空、农田等，都可以为构图时所用。

照片中，非但没有把蜗牛尽量放大，还把它置于边角的位置，为叶子留下了更大的空间。这样构图，使蜗牛看来更加渺小，而自然界的神秘之感，则被远远放大。

?一提起微距摄影，人们都会想到放大倍率是多少的问题，似乎放得越大，作品就越容易成功。人的思维模式往往认为，微距之中只有该放大的，没有该缩小的，而下图则给微距创作打开了思路。不仅能在广袤的大草原中，找到大小对比的关系，在微距世界里，同样可以利用两个单纯的元素，进行面积对比。正如上面这张照片中你所能感受到的，大小对比不仅是技巧，更是摄影语言。

?在正常视角下拍摄大小对比并不明显的物体时，如果使用了超广角镜头，就能够明显夸大大小对比效果。

?上面这张照片中，用广角镜头贴近前景部分的人物拍摄，离镜头最近的人物被明显地夸大了，与离镜头稍近的第二个人物形成对比，与较远处龙舟上的人物更是形成了鲜明的对比。只要能在清晰对焦的范围内，用广角镜头贴得越近，近景与远景的大小对比效果就越夸张。需要注意的是，这种拍法容易产生桶形畸变，尤其是位于前景部分的拍摄对象，如果将其置于画面中心,畸变会小一些，但如果希望故意夸张, 不妨将其置于边缘位置。

作者使用了换算成135 相机上的105mm 焦段, 并没有强烈的视觉夸张效果，但真实自然

?如果没有超广角镜头，只有大于标准镜头视角的部分焦段，比如，换算成35 毫米相机上的28mm~45mm 焦段，或者大于50mm 标准镜头的更长焦段，也不必叹息。这些焦段都能够拍出明显的大小对比作品，而且这样的大小对比，还能够带来更加自然、真实、舒适的感觉，好比“润物细无声”的春雨，毫不张扬，却达到了目的。如上面这张照片，物体之间前后距离的远近对于大小对比的效果影响很大。

原本较小的前景的鹅竟然比中景部分的人还要大。这种反常规的手法，往往会创造更有趣的画面

?如果把本来很小的物体表现得很大，而原本较大的物体反而表现得比较小，那么就形成了反常规的大小对比效果。利用超广角镜头或普通广角镜头，并选择贴近较小的物体拍摄，就能够做到这种效果，而超广角镜头的效果更为强烈。其实，只要应用得当，一棵小小的草、一粒小小的石头，都能够变身成为“大块头”的前景，它们或者担当画面中的主体，先声夺人，或者成为重要的陪体，有力地烘托主体。

?其实，上文中许多例子都是应用了异类物体的大小对比。异类物体通过大小对比建立了一层新的关系，那就是相互衬托。具体作品中，有可能是大衬托了小，也有可能是小衬托了大，总之，会更加有机地结合在一起。而成功的构图，就是把画面中的各个元素组成一个有机联系的整体。异类物体之间的有机联系，除了依靠内容上的联系之外，就是靠明暗对比、虚实对比、大小对比、色彩对比等手段来实现的。

?有了大小对比这一视觉语言，作品就增加了一重美感。在传播中，即使面对非专业的读者，即使他们看不出大小对比这一技巧，也能感觉到作品的美妙。

?利用大小对比这一表现方法有两个前提条件：

• 一是相互对比的物体必须具有内在的联系；

• 二是这种联系能够表现一个突出的、有意味的主题或思想情感。

?对于直接抓拍到的物体而大小对比物体之间的联系言，它们一定有着外在的联系，因为至少它们处在同一个环境之中。尽管如此，它们不一定有着内在的联系，也许就是很偶然地两个物体同时出现在同一个画面。没有内在联系的物体组合在一起就会给人生硬、不知所云的感受，只有有着内在联系的对比，才助于表达主题或思想情感。

?构图时，对比的物体要保持合适的平面距离。一般来说，在不互相破坏的前提下，对比的物体距离越近，画面越紧凑，干扰的元素会越少，主体会越突出，如下面这张照片；当距离适中时，画面的构图会显得匀称；而距离过大，拍出的画面容易松散，中间间隔的部分很可能破坏画面。如果对距离不满意，拍摄时换一个拍摄位置或者换一个拍摄角度，就能够轻松地调整对比物体之间的距离。注意距离的同时，要注意小的元素不能太小，以免影响主题的表达。

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