宋代
　　仿古瓷萌芽于宋代。在宋代，仿同代名窑瓷器的制品很多，最为鲜明突出的是宋代龙泉窑仿官窑。龙泉窑与官窑器一样都是延续青铜器形式的制品。它根据自身窑场的特定工艺特色来进行仿制，仿制时间有先后之。
　　元代
　　元代仿古瓷以仿制宋代名窑瓷器为特征，表现形式较为单一。比较突出的是霍窑仿古瓷。霍窑又称霍县窑、彭窑。从实物看，霍窑的仿古瓷主要是仿定器，但存世量不多。器型除文献中提到的折腰盘，还有小洗子、高足杯、盖罐、盏托等器物，种类较少。霍窑仿定窑器物的胎体白润、细腻、薄而脆，但仍不至于有娇气感，这在元代制品中是很少见的。霍窑器物的装饰不多，偶尔见有印花，但纹饰不够鲜明；定窑器物则装饰丰富，手法有印、划、刻等。
　　明代
　　明代仿古瓷逐渐走向成熟，就其规模、表现形式和工艺水平来说，都较元代有很大的进步。这时不仅有宋代名窑的仿制品，又增添了青花、五彩、斗彩、红釉、青釉、红绿彩等品种，几乎涉及了瓷器工艺的各个领域。如此深入的发展，标志着仿古瓷工艺紧密地联系着瓷器发展的总体趋势，并逐步与瓷器工艺的演变融合为一体。明代仿古瓷的生产在明代早期和中期多表现为官窑的制作，而在明代中晚期则多表现为民窑的制作，与官窑形成格局。
　　明代仿宋代。永乐御窑有仿宋景德镇影青及龙泉两窑作品。仿影青的只见划花碗一种，碗里无纹饰，外部划不同的缠枝花卉；仿龙泉窑的有三系盖罐及高足碗。这类仿宋作品只仿釉色不仿器形，仿品的造型均具永乐时期特色。宣德年仿前朝的瓷器有汝窑、龙泉窑和定窑作品。作品均为盘，也是只仿釉色，盘底均用青花书写“大明宣德年制"六字楷款，外有双圈。仿汝、仿龙泉为天青及粉青釉，仿定为酱釉。
　　成化时有仿哥窑及仿钧窑作品。仿哥有八方形高足小杯及敞口小碗，前者于足内横书“大明成化年制”六字楷款；后者足内双行直书“大明成化年制”六字楷款，款外画双圈线。仿钧的均为碗，碗敞口微外撇，碗身稍矮而近垂直，下部丰满，圈足。里外施釉，多为玫瑰紫或海棠红色；圈足内无釉，呈黄褐色。成化仿钧碗除清宫旧藏外，上海博物馆及英国伦敦大维德基金会有同类收藏。
　　明代民窑仿官的器物传世很多，北京故宫博物院就有一百多件。这些仿品不忠实于原作，这是因为官窑是供宫廷享用的，民间看不到，民间只是根据文献记载的官窑器物形状、开片等特征进行仿制，有一件黑釉剔花瓶，专家定为宋代，实际上是明代早期的作品。这说明，仿器虽然也保留了一些宋代的装饰风格，但从造型、纹饰上看与宋代的不同，具有明初瓷器的特点。
　　明后期仿明前期。明后期，仿宣德、成化的瓷器大量出现，主要是受当时“窑品当重汝哥”评语的影响。明后期大量仿制的哥窑作品有各式瓶、盘、碗、笔筒、水盂、印池等用具，大多出自民窑，均无款识。
　　嘉靖仿宣德黄地穿花龙纹盘，是按宣德实物仿的，同形同纹。但纹饰细部不一样，青料也不相同。宣德用苏麻离青，嘉靖用回青，蓝中带紫。此件器物底部落嘉靖官窑六字款，为我们鉴定年代提供了可靠的依据。另一件嘉靖仿宣德菱花形鱼藻纹洗，画鲭、鲐、鲤、鳜四种鱼，造型比宣德的略高，也落嘉靖六字款。一般情况下，如果碰到落宣德款的，就一定要从造型、纹饰、青料、款识字体上认真加以对比，找出不同点，然后才能判断是宣德还是嘉靖仿宣德的作品。
　　清代
　　清代前期的仿古瓷，与当时瓷器发展的相适应，达到了一个发展的高峰。仿瓷中以青花制品为大宗，不仅数量上占优势，而且种类也很丰富，既有仿器物品，又有仿造型和款识的制品。清后期仿古瓷的产量减少，不成规模，呈衰落态势。
　　康熙仿明弘治黄地绿龙高足碗，龙纹凸出，器心有绿彩“弘治年制”四字篆款。传世品中有弘治黄地绿龙纹盘碗，绿龙一般为阴纹划出填彩，但弘治阳纹龙、绿彩四字篆款实物没有见过，仅在景德镇御窑厂出土物中见过残片，却是楷书款。此碗的款识字体纤秀，是康熙时的仿品。
　　清康熙仿明代釉里红云龙纹碗，北京、台北故宫博物院及日本东京国立博物馆都有。这种碗白地上有暗海水纹，碗心为团龙，碗外画两条行龙，足内书“大明宣德年制”六字款。景德镇御窑中出土有宣德釉里红龙纹碗残器，两者加以比较，其不同点是：宣德的胎薄，康熙仿的胎厚。造型、釉色、龙的姿态与画法、边线、款识上也都有所不同，从款识的字体上可以看出是康熙时的。
　　清雍正年问，仿烧前朝民窑作品达到高潮，宋代民窑的制品无所不仿，有的形体近似，达到乱真的程度。雍正御窑厂仿古瓷器以仿官、钧两窑最好，仿官作品把釉如堆脂、纹如鳝血等特征仿得惟妙惟肖，桃式洗可视为仿官窑的成功作品。据说由宫中发出古瓷样品甚多，交御器厂仿制。官窑所仿宋、哥、官、钧、汝、定、龙泉等名窑及明代永、宣、成三朝瓷器，无论在釉质、造型乃至纹饰等方面，大部分都达到了历史上最高的水准。仿钧窑的制品以雍正时期最为逼真。仿钧釉中的窑变花釉，是利用多种不同色灿施于一器，在高温下自然流淌以及相互交融所呈现的犹如火焰状的色彩，较红的称为火焰红，偏蓝的谓之火焰青。清雍正时唐英仿明代官釉发明的品种，分为鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点（现称“茶叶术釉”）三种。此外尚有蟹甲青釉一种，此种釉色呈深青绿色，类螃蟹壳色，故而得名。
　　雍正仿永乐青花扁瓶，数量较多，造型相似。纹饰上尽量模仿明初使用的苏麻离青的效果。造型虽然近似，但纹饰布局、青料都有明显不同。
　　雍正仿永乐青花梅瓶，下部偏瘦，与永乐器形不同。宋代梅瓶肩部丰满，下部较瘦，有亭亭玉立之感，下承以方座，以保持稳定。明代永乐梅瓶不配底座，为使其稳定，造型上有所改变。瓶体下部放宽，底部加厚，使瓶的重心下移，保持平稳，不致倾倒。雍正仿品忽略了这一点，下部仍很瘦，由此看出是仿永乐的作品。
　　乾隆时期所仿的古瓷品种也很多，虽然有的不如雍正仿品精致，但是官窑中所谓“唐窑”的仿品犹能继承旧范，独步一时。尤其是薄胎暗花与仿宋影青器皿最为出色。《景德镇陶录》中称它：“仿有古名窑诸器无不媲美，仿各种名釉无不巧合”，并非过誉。
　　清代仿宋代钧窑的罐，罐上有紫红色斑，实际是元代造型，当时宋、元不分，是清代后期河南禹县按元代钧窑器形仿造的。除了罐，还有带紫红色斑的其他器物。有的小碗上的红斑是后吹上去的，又经过第二次烘烧，不是在窑中一次烧成的。 责任编辑：小萌

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