作家魯迅（1881-1936），寫作散文有一個十分鮮明的特徵，他往往喜歡正話反說、反話正說；但面對童年回憶時，魯迅通常不採上述迂迴的策略，從中更展現了作家真情流露的一面。在魯迅心目中的童年故居「百草堂」，經過文字情感化的描述，更令人心嚮往之。

 

即將於李可染特展曝光的《集錦冊》，其中一開，描繪「魯迅故居百草堂」。畫中景色應是魯迅同名散文中津津樂道的「短短的泥牆根一帶」。李可染將繁密的灌木草地用多變的皴擦點染畫出，與白牆黑瓦的疏朗恰成對比。牆外高樹迎風搖擺，白牆上樹影婆娑，與院裡的靜謐產生動靜對比。構圖一繁一疏、一動一靜，有如無聲詩般，傳達出許多意趣。

 

明代大畫家董其昌（1555-1636）比較過實景與創作的區別，曾說，「以境之奇怪論，則畫不如山水；以筆墨之精妙論，則山水決不如畫。」李可染此幅寫生，以有限的元素，反覆營造對比性的元素，使得有限的一隅景觀呈現「大有可觀」的藝術效果，實要比真的百草園還更好看！