倪瓒《林亭远岫图》鉴析

暨南大学古代书画研究班习作

作者：冰清

 

一、作品介绍

倪瓒《林亭远岫图》轴

元倪瓒《林亭远岫图》，纸本，水墨，立轴，纵87.3厘米，横31.4厘米，故宫博物院藏。

自跋：云林生画林亭远岫，癸卯岁夏五月初十日。鉴赏跋：高启、顾敬、吕敏、王行、张羽、徐贲、陈则、顾弘、俞允、王璲等人题诗。

此画为倪瓒三段式构图的典型之作，第一段绘坡地上有高树修竹，临江建亭；第二段江面宽阔，波涛不惊；第三段群山起伏，云雾笼罩。此幅画行笔施墨较简逸、清朗。

 

二、作者小传

倪瓒

倪瓒（1301-1374年），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人。元末明初画家、诗人，诗书画三绝，与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。

倪瓒擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，主张抒发主观感情，寥寥数笔，逸气横生。绢本少，大幅少，设色少。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁，存世作品有《六君子图》、《渔庄秋霁图》、《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

 

三、時代风格

元代绘画在经历了唐，五代，宋的基础上，有了显著的发展。文人画兴起，人物画相对减少，取消了画院制度。绘画注重诗书画的结合，舍形取神，简逸为上，重视情感的发挥。出现了黄公望，王蒙，吴镇，倪瓒，四大家。在赵孟頫的基础上，把中国山水画提高到了一个新的高度，对明清的影响极大。

 

四、个人风格

倪瓒不同寻常的生活态度，清高孤傲，洁身自好，不问政治，不愿管理生产，自称“懒（嬾）瓒”，亦号“倪迂”。倪瓒绘画注意继承传统技法，博采各家所长，勤奋的学习，为他后来在绘画上的创新打下了坚实的基础。天历三年（1330年）到至正十一年（1351年）的20年内，是倪瓒绘画创作的成熟期。

倪瓒48岁，开始信仰全真教，养成了孤僻猖介的性格，超脱尘世逃避现实的思想，这种思想也反映到他的画上，作品呈现出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。

从至正十三年（1353年）到他去世的20年里，倪瓒漫游太湖四周，以诗画自娱。这时期，也是倪瓒绘画的鼎盛期。

倪瓒工书法，擅楷书，他的书法作为在野的高人韵士，参禅学道，浪迹天涯，以一注冰雪之韵，写出了他简远萧疏，枯淡清逸的特有风格。

倪瓒《容膝斋图》

倪瓒的绘画特点极少设色，画中多不绘人物，其风格前所未有。而且以景物渺远宁静、笔法简单、墨色雅洁著称。早期接受董巨画风，中晚年作品构图简远，多用侧笔皴擦，折带皴，《容膝斋图》形成独特的面貌。

 

五、作品分析

1.构图

《林亭远岫图》远景、中景、近景

 

《林亭远岫图》轴凸显了倪瓒一贯的绘画风格，采用了“三段式”构图水墨山水画的典型之作，行笔施墨较简逸，绘坡地上有高树修竹，临江建草亭，远山起伏，隔江相望。“一水两岸”的“三段式”是指在近处画石坡和土岸，林亭松木，松树与亭子之间的比例极为夸张，倪瓒放大了松树在画幅中的比例，并将其作为一条线索将视线牵引到远景处平缓的山峦。远处的山与近处的树之间有很大面积的空白是水面，广阔的水面上基本上一个物体也没有，通常看不见人。

   “三段式”的构图方法到倪瓒达到了一个顶峰，将之运用得出神入化， “三段式”的构图方法也成就了倪瓒在中国绘画史上不可替代的位置。

笔者拿待鉴作品《林亭远岫图》与标准件《容膝斋图》、《江亭山色图》进行构图对比分析发现：此三幅图内容不尽相同，而构图均为倪瓒贯用绘画风格，以渐近式绘一河二岸，远处山峦连绵，河中滩涂凸起，近处树木耸立，凉亭立于一侧。与《容膝斋图》、《江亭山色图》的近景对比，《林亭远岫图》近景坡石不够完整，下方可能裁切过。

 

2.皴法

待鉴作品《林亭远岫图》与标准件《容膝斋图》、《江亭山色图》进行皴法对比分析发现：《林亭远岫图》画面的用笔也十分简略，其中的点染皴擦，多率性而为。以枯笔为主，干浓结合。折带皴，横笔点苔，偶用几条披麻皴增加表现力。《容膝斋图》山石以干笔横皴，再用焦墨点苔。

《江亭山色图》山石以披麻皴中兼以横纹折带画成，勾皴交替进行，干笔中兼有湿笔，苍中带润。三幅图技法上极为相似，多侧锋干笔，形成为“云林折带皴”。用以表现山石的棱角与体积，故待鉴作品《林亭远岫图》与倪瓒的山石轮廓和皴法的画法接近。

 

3.树法、叶法

待鉴作品《林亭远岫图》与标准件《容膝斋图》、《江亭山色图》进行树法、叶法对比分析发现：远山上基本无树，近树均取疏松之态。风格天真幽淡，意境荒寒。无论是三棵树、五棵树，都有姿态，高低疏密，错落有致。树叶用夹叶法，偶有大墨点。还有一个关键点：树的高度都不会压着远处的山。从几幅画面本身来看，均有倪瓒的画风，不注重对具体事务真实性的描绘。

 

4.建筑

待鉴作品《林亭远岫图》与标准件《容膝斋图》、《江亭山色图》进行亭子对比分析发现：亭子里都沒有人，倪瓒的空亭是倪瓒绘画的一个重要特征。四柱小亭低矮敦实，均用淡墨干笔勾勒的轮廓线，中锋用笔，线条变化不多，稍有些弧线型，亭顶部稍些浓墨画出。柱子干笔写出，浑厚有力，长短有別来表达空间感。

 

5.题跋

倪氏存世并有年款的早、中期作品的书法皆是长方体形，至正十五年（1355年），书法开始变为扁方形，此后逐渐演变为晚年的扁方古劲体势。

待鉴作品《林亭远岫图》与倪瓒、王绎《杨竹西小像》的题跋对比，二者都是癸卯年，为至正23年（1363年），倪瓒时63岁，《林亭远岫图》是夏五月初十日，《杨竹西小像》是二月。《杨竹西小像》的字体显得方正偏扁，用笔成熟老辣，而《林亭远岫图》的字体明显偏瘦长，不成熟，像早中期的，但点划又像晚年的，当为临摹之笔。

 

六、论证结论

综上所述，从构图、山石皴法、树法叶法以及表达的意境，待鉴作品《林亭远岫图》与标准件所表达的绘画技法接近，但还有一定差距，题跋明显不是倪瓒所书，故《林亭远岫图》应为伪作。