《对影成三人》，今天在兰州谷仓艺术馆老馆的院子里，这是我们谷仓艺术馆的理事长王西野先生;这位是中央美院美术馆的馆长王璜生先生。 那么今天有幸和两位馆长一起聊聊。借着这次侯登科纪实摄影奖评选的由头来探讨跟摄影有关，也跟民间美术馆有关的一个话题。

王西野（左一）、蔡萌（左二）、王璜生（右一）

　　【民营美术馆发展】

　　王西野：谷仓艺术馆是我个人的一种喜好

　　王西野：谷仓从这块地我们收下来到现在大概已经有十三年到十四年了，开馆将近十年了，这还是我个人的一种喜好，完全是民间的，工艺的，没有任何收入，所以这栋楼从来也没有做过买卖，就是每年有一些很有自己喜欢的在这儿做一些行为艺术，宋庄他们那边过来，我们兰州有很多这一类的艺术家，在这儿也做过一些微艺术，也有一些国外的朋友，像莫妮卡他48岁生日，我们都是同岁，所以上海的丁乙这一帮人，他的一帮属老虎的朋友，大老虎、小老虎，那一年做了一个像老虎菜的一个活动，整个是属老虎的人在这儿有作品，大家在一起玩，属于一种比较简单的一种轻松的状态，因为毕竟在兰州不像在北京、上海有非常浓郁的一种基础，所以我们在兰州其实是要做一个好的展览，其实挺难的。【详细】

　　王西野浅谈谷仓影像馆对摄影的界定

　　王馆一直以来坚持的，作为中国的美术馆系统下，对摄影怎么定位，带有人文关怀的、社会学的，当然也包含着艺术这样的一个摄影，是这样的一个定位，谷仓对摄影是怎样的一个界定?【详细】

　　王璜生：用一种现代主义的眼光收藏现代形态的艺术

　　王璜生：在1929年纽约的现代美术馆MOMA刚刚成立的时候，他的第一任馆长就提出应该用一种现代主义的眼光来收藏现代形态的艺术，现代主义心态的艺术，现代主义形态的艺术不仅仅是像古典艺术那样只是绘画，绘画上或者雕塑，或者油画、版画、素描等等，什么是更为现代主义的艺术形态?现代的艺术形态，包括摄影、电影、戏剧、设计、建筑，因此成为了一个纽约现代美术馆用一种现代的眼光建构起来的一个新的知识体系或者是新的一个美术馆、艺术馆的一个收藏体系。【详细】

　　【国内美术馆收藏】

　　国内美术馆收藏任重道远

　　国内美术馆的收藏不仅是摄影任重而道远，其他美术作品也是任重而道远。你说现在多少美术馆能够拿出一个去对中国现代美术史进行买书的一个展览呢?或者陈列呢?其实很难的，更何况说摄影。现在也是很多民间的美术馆或者是包括成都要建一个很大的摄影博物馆。【详细】

　　从靳宏伟收藏看中国摄影生态

　　靳宏伟大量收中国当代摄影作品比较多，而且速度很猛，势头很猛。这样对中国的摄影生态起到一个很好的建构作用，你们现在做这个也是一样的，比如荒木这个，三影堂拿去在国内巡回，每一站巡回都对当地或者周边区域的一些艺术家或者年轻的摄影家、艺术家有很大的影响。【详细】

　　【中国摄影现状】

　　中国摄影的人道关怀

　　王璜生：今年我们在准备做首届北京国际摄影双年展，我们那次在挑片的时候，国外的策展人是从荷兰来的，他带来一些国外摄影家的片，我们看了以后很激动，非常激动，而且也非常感慨，感慨也在于说当时顾铮老师说过，中国的摄影家失去了两方面，一个是天下的关怀，就是说中国的摄影家很少去关注世界、关注除了我们身边的，中国的之的东西，或者很少关注到一个世界正在发展中，在发生中的问题。【详细】

　　第四届侯登科评选的问题与心得

　　侯登科摄影奖这次评选会发现里面有一些尝试和探索，也会发现多元的社会问题的呈现，有关于老龄化、儿童，还有黑邦的，还有弱势群体的各种问题，农民工的问题，你就发现很多元，关注的点还是蛮多的。【详细】