中国名山，黄山是最美的，它以奇峻挺秀之姿，兀立于大地，历经无数岁月，但为外界所知也迟所识也晚，江山还要文人捧，这大概与没有文人捧场有关。
　　黄山的知名与徽商的兴起有关。
　　徽商的兴起，可追溯到南宋，但他们在经济生活中占重要地位则在明代中期（1573-1619）。商业阶层的兴起，不但倡导他们的美德，而且加快了“绅士化”的进程，大大激励了画家和收藏家。十六世纪之前，徽州没有什么专业画家。“天都画派”的开派人物程嘉燧，二十多岁就寓居武林（杭州），后侨居嘉定四十余年，与唐时升、娄坚、李流芳交往甚密，固有“嘉定四先生”之称。其间到黄山游历。他的画派宗倪云林，山水工写生，笔墨飞动，但他画的不是黄山。直到他已经是七十岁的老人，十七岁的柳如是有嘉定之行，与之相识，灯残月落，点拍歌曲，两人有着“断肠事”，因而写下了“熏炉茗碗得相从”的诗句，认为柳如是非他莫属了。然而曾几何时，柳如是嫁给他的好友钱谦益，我闻室中绿窗红烛，赋诗赌酒，而程嘉燧则卧病半野堂，诗酒炉碗，俱已落空，这时才不得不与钱柳告别，独回天都，开创他的天都画派了。
　　天都峰是黄山诸峰中重要的一峰，程嘉燧是天都人，故把他称之为“天都画派的开派人物”。其实他回到天都时已七十五岁了，想开派也开不动了，不像齐白石、朱屺瞻七十多岁开始变法。天都画派或称新安画派及时称黄山画派的开派人物是渐江僧。程嘉燧对黄山画派虽然谈不上有什么重大贡献，但引来了一批文人倩女，钱谦益为访程嘉燧作黄山之游，写了若干首黄山的诗，秦淮名妓董小婉也有黄山之游，从之以后，黄山诗和黄山画才开始热闹起来。有“黄山巨子”之称的渐江，初居武夷山，后到黄山，庵莲花峰下，寝食于兹，诗有“坐破苔衣第几重，梦中三十六芙蓉”，晚年欲在此结卢终老。画上常自题“家在黄山白岳间”。作《黄山画册》，萧尺木题曰：“渐公每为我言其概，余恒谓天下至奇之山，顺之以至灵之笔写之。”渐江画宗倪云林，所画黄山清刚冷逸。
　　继渐江之步履者则有：
　　石涛：黄山是我师，我是黄山友
　　石溪：他山一目能尽收，此山幽奇虽思议。
　　梅清：余游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣。
　　王炜与渐江同游黄山：下山时“如少年作新婚别，步步回头。”
　　黄宾虹九上黄山，晚年以“老且病，不能拔身回黄山，为恨耳。”
　　黄山孕育了黄山画派。
　　但收藏家的作用也是不可忽视的。著名文人王世贞（1526-1590）埋怨收藏家抬高了古画价格，甚至当时“现代”画的价格，他写道：“画当重宋，而三十年来忽重元人，乃至倪瓒，以逮明沈周。窑器当哥汝，而十五年来忽重宣德，以至永乐成化，价亦剧增十倍。大抵吴人滥商而徽人导之，俱可怪也。”渐江的好友吴羲只是倪云林的作品就收藏四幅之多。渐江花了三个月的时间进行研究，回来后把他早期的作品都撕了，从此画风大进。
　　现在要说到老友瞿谷量了。前文看似我在跑野马，但比较之后，诸公就可知道这个瞿谷量是有些了不起的。他初游黄山是1957年，前后四十五年，从跨两个世纪，即便跑到美国去定居，但对黄山的独钟之情未衰，还时时飞越太平洋，和黄山亲热一番，真是看不厌的黄山发现无尽的美。他用水彩画黄山，他用水粉画黄山，他用油彩画黄山，最后融汇贯通，落脚在中国传统的水墨上。从这一点上来说，黄山画派的画家没有一个可以和他相比。由于他吸收了世界绘画的多种因素，他所画的黄山中国画，在传统中发展，在发展中提高，展现了前人未有的黄山风采。贺天健评论黄山画派时说：“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，渐江得黄山之质。”我说瞿谷量画的黄山，既有石涛所不及渐江的笔力坚凝，丰骨峻赠，又有渐江所不及石涛的墨润活泼，氤氲苍阔，把黄山的骨质气息，和谐地展现在纸上，真可谓情意绵绵的了。因之戏度一曲北山吕青歌儿变调相赠：
　　你试看山尖破云破云直上，更松掩泉水泉水成行，真个是范宽巨然新花样。恰好松云泉石，四美辉映，松色清扬，云气苍茫，泉声叮当，石态端壮，山貌安祥，山魂翱翔。尽许端相，不禁评量。知多少丹青妙手，晋卿烟江，子瞻诗章，马夏怎样？看遍了，倪吴黄王，四王平常。俺不学，渐秃冷峻，瓢儿颠狂。新识色郎，旧伴墨娘，红袖添香，梦里彩笔，淡抹浓妆。费思量，难断柔肠，更挂心房。崎岖路济济跄跄看山忙，醉难回卧北岗。

作者：郑重