【ArtChina | 现场】周斌：“吾圄计划——行动与图像共生”｜第二回：重托 艺术当代 艺术当代

微信号 artchina_artchina

功能介绍 《艺术当代》2001年创刊，见证了中国当代艺术世纪交替风起云涌的里程，学术与时效并重，伴随无数艺术家华丽转身。理性、拗口、一如既往地追求专业品质。清高，绝不随波逐流，也许在资本积累的今天有些不合时宜，但几十年后你会看到她的价值。

“吾圄计划第二回：重托”2015年2月28日在成都浓园艺术区·天堂鸟（摄影棚）实施。

“吾圄计划：行动与图像的共生”是由艺术家周斌的12个独立作品构成的系列方案，每月一作，用一年时间来讨论行为艺术领域中“行动”与“图像”的关系问题。该计划发端于周斌2013年完成的作品《99个赌徒》和2014年年初完成的作品《终南山计划——踪迹成谜》，但制定了更为明确的问题核心，并显示出解决这个问题的意图，对于“吾圄计划”本身，周斌的描述为：即预设了明晰的创作路径和问题区域，也留足了实验变化的空间。吾圄计划由蓝庆伟策划，并全程提供学术支持，对整体计划和12件具体作品分别展开讨论。

▲重托1

在一切基础材料准备好之后，《重托》的行为过程于晚上八点钟在天堂鸟摄影棚开始。三个人，各自站在方柱体的展台上，基本向心站立。中间是一女服务员，左侧是一男民工，右侧是周斌。三人都穿自己的日常服装，各自扛一包用黑色塑料袋装好的提前搅拌均匀的湿水泥。作品持续20分钟，三人大部分时间保持静立，偶尔会因负重不支调整身体姿势，直到体力无法维持时，卸下水泥袋放在展台上。水泥放下后不在挪动，直至干燥定型。一台摄像机，固定机位不关机持续拍摄作品全过程。

▲重托2

在《重托》负重材料的选择上，日常性成为唯一，塑料袋和水泥已经成为一种被隐蔽了的生活、社会的存在基础。塑料袋本身带有一种漫天飞舞、障人眼目的污染物性质，却成为了强调日常使用性的“不见物”。黑色的塑料袋往往是一种不透明或隐秘的象征，正如我们所处的这个体制，让我们充满窒息感的同时也充满着时刻被撕裂的脆弱感。另一种材料——水泥——被塑料袋包裹着，正如我们生活的物质世界，大多时候我们看不到裸露的水泥，以致有些时候的裸露水泥被我们赋予着美感，如同塑料袋一样水泥也是我们今天生活中接触最多也是最为忽视的材料，我们无时无刻不生活在由它编织的物理世界中，却无法知晓它的承受耐力。

▲重托3

时间感是《重托》作品所反映的另一关键词，艺术家希望通过这种相对静止的行为录像展示来呈现一种由运动和静止所产生的视错觉，另外行为作品的图像转换思考上，周斌放弃了一次成型的材料，而是希望行为艺术的时间概念能够参与进去，被包裹的水泥因行为者不断变换姿势而不断形变，最后放置于展示台，被放置的一刻同时也是行为过程结束的一刻，但作为水泥这一塑形物来说，它的自身的行为过程才刚刚开始，由重力所产生的变形在水泥塑形过程所需要的时间里不断变化，直至水泥干燥塑形结束。周斌的这一方式阐释了行为方法论向“物”的产生方法论的转换。

▲重托4

周斌在谈到“吾圄计划”时说：“《吾圄计划》是全年创作计划，每月一件作品，这十二件作品在立意和创作方法上各自独立成篇，不是近亲繁殖的系列作品，而且要有很高的完成度。我期望通过这个计划为自己建立一个新的工作体系，它将终结我自1997年开始至今的单一的行为媒介创作，会将多种媒介手段引入到创作中，但不是简单的采用绘画、雕塑或录像等媒介创作，而是要将不同的媒介整合进我的行为艺术创作逻辑中去，前提必须是基于我自己一贯的工作线索，去拓展出更广泛的跨媒介创作空间，简单的说就是在自己已有的大树上嫁接新的品种，让它们共生共存。更多样的不拘一格的媒介手段相信会拓宽思路、带来更多的可能性，也会有许多盲区，工作强度很大，有幸的是我总能遇到很棒的合作者，好运！

▲重托5

目前看来，基本上我所有可能的时间都被利用起来考虑作品，在想法没有进入意识被确认前，很长的一段历程都是在迷茫和困惑中度过。计划的第一回就感到时间紧张，第二回更是在作品实施前都还在想着一些细节如何去调整完善，甚至有些环节觉得必须否定重来。一年的时间，我都会集中注意力在这个项目上，要找到有效的工作节奏和方法，接受来自多方面的启发，但又要做好筛选工作。好的精神状态和情绪很重要，还需要高效有序的处理好许多具体的现实问题……‘吾圄计划’对我来讲意义重大，想着让人兴奋。”

▲重托6

▲重托7

▲重托8

▲重托9

▲重托10

▲重托11

▲重托12

来源：艺术当代