华夏收藏网讯 在过去，人类只依靠简单的单音发声和肢体来交流，夜幕之下便进入洞穴躲避百兽，直到有那么一群人具有更为复杂的思维，他们思考天地、思考生命的起源、思考人类的何去何从，他们发明了音节，不再是依靠简单的符号去辨识，他们用黑色的焦炭在坚硬的石壁上留下他们生命流动过的痕迹，为人类记录下大量的宝贵财富，灿烂了整了人类文明发展史。

　　中国画起源古代，象形字，奠基础;文与画在当初，无歧异，本是一个意思，我国夙有书画同源之说，有人认为伏羲画卦、仓颉造字，是为书画之先河，文字与画图初无歧异之分，中国画历史悠久，远在2000多年前的战国时期，就出现了画在丝织品上的绘画——帛画，这之前又有原始岩画和彩陶画。元、明、清三代水墨山水和写意花鸟得到突出发展，文人画和风俗画成为中国画的主流，随着社会经济的逐渐稳定，文化艺术领域空前繁荣，涌现出很多热爱生活、崇尚艺术的伟大画家，历代画家们创作出了名垂千古的传世名画。

　　刘奎龄，字耀辰，号蝶隐，自署种墨草庐主人，榜其庭院曰“怡园”，故画中常署“怡园蝶隐”，其画斋名曰“种墨草庐”、“惜寒堂”，与刘子久、刘芷清、陆莘农、萧心泉合有“津门画家五老”之称。其子刘继卣亦承父业，为一精于工笔鸟兽、草虫之画家。

　　刘奎龄一生创作颇丰，其作品涉列题材广泛，擅画走兽、花鸟、昆虫、翎毛、山水、人物、佛像、罗汉、博古等。可谓“无所不能，无所不精”。在动物画中，其尤以狮、虎见长。其作品在表现方法上极富创造性，他善于观察，能将生动逼真的动物形象，纳入幽淡宁静、田园风光、深山大泽的大自然景观中，构成了区别于古代动物画的独特意境。在技巧中，他博采众长，融汇中西，独创“湿丝毛法”、“景衬法”、“计白当黑法”等动物画技法，将用笔、用色与用水灵活地结合在一起，以多种颜色调配成典雅的色泽，惟妙惟肖地表现禽鸟畜兽的形体结构、肤色光泽，收到了极佳的艺术效果。

　　刘奎龄在绘画作品中也非常注重诗、书、画的“三结合”，其通晓诗词格律，文学水平也绝非一般。所作诗词观点鲜明，风格朴实，与绘画一样有着很强的感染力。根据目前掌握的资料，词作遗留不多，目前仅见于画作的题识。根据他的词作水平看，肯定不止这些，但未见有题画以外的存搞。而且就所见之词，都是他40岁后的几年间所写，到后来不知何故忽焉绝响。其还有数十首题画诗传世，多为五绝和七绝，也有少数律诗。所作时间跨度大抵在35岁至65岁之间，岁成就逊于词，但诗风质朴，多写农家田园景色，写景状物中蕴含着画家的情感，起到了深发画面意境的作用。不仅仅表达闲适情趣，也有象《国耻图》题诗那样慷慨激昂的作品。由此我门可以认为，刘奎龄决非一个单纯的技术型画家，他在文学方面极高的造诣，特别是他的词，如果能将许多遗稿找到，对于研究他的人生和艺术会有十分重要的意义。

　　上世纪四十年代是刘奎龄画风的成熟期，此时他的走兽画风已经摈弃了勾勒，而把山水画的皴擦技法融入景效果中，前无古人地成功表现出了月光感、逆光感等真实微妙的效果，大大拓宽了国画的表现题材，丰富了中国画的表现语言，中西画风的融合十分自然巧妙，并无此类画风所表现出的刻露伤韵的不协调感。

　　此幅刘奎龄款柳荫放马图，工细别致，技法娴熟，赋色浓丽，风格秀雅，所绘马匹纤细逼真，神态自然，描绘精微，形象生动，把刘奎龄一贯的精致柔和的工笔写实风格发挥到了极致，他变郎世宁“西体中用”为“中体西用”，造型准确，富立体感和质感，神完意足，款识：岁次壬午菊月，画于种墨草庐刘奎龄，钤印：奎龄之印，此作品保存完好，具有很高的收藏价值。

　　据广州百鸿艺术品展览有限公司市场部王经理介绍：刘奎龄的动物画作品，不仅品种众多、造型准确、千姿百态，而且技法娴熟、描绘精微、形象生动，设色艳丽而雅，用笔细腻而劲。此幅作品充满吉祥、和谐、恬静的氛围，具有很高的收藏投资价值!

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