齐白石印风的“农民意识”（15）

　　□薛元明

　　二是形式感。

　　简庐

　　寿彭

　　悔乌堂

　　就篆法而言，“简庐”“寿彭”顺应竖条状印面加以发挥，形式感油然而生。“简庐”的朱白对比主要通过残破而形成的块面来完成，“庐”字极其跳跃，两字逼近左侧印边的笔画残破较甚，与右侧印边的整饬反差很大，“月”部的欹侧与两个“田”部的错位相呼应，“皿”部的三块红面使整个印面由动至静，稳若泰山，自上而下有一种严密的序列。“寿彭”笔画排叠，“寿”字横画多而密，“彭”字中“彡”笔画弯折处理，使得气势内敛，印面左侧大块留红，形成强烈对比，二字之间的不规则留红无意天成，使通章生色。“悔乌堂”中“堂”字口下一横，故意折其左端，营造出大块白地，与“悔”字右下空处相呼应。此印采用头尾呼应之法，“乌”字笔画密集，且以横画为主，与上下两个以竖画为主的字相映成趣，耐人寻味。

　　八砚楼

　　就刀法而言，“八砚楼”印中“八”字只有两笔，大胆留红之效果较之赵之谦“二金蝶堂”毫不逊色。印面下半部有九根垂笔，在长短、尖锐、间距等方面加以变化。笔画间巧妙并笔，避免重复、琐碎之弊，呈现出一种欹斜剥落的妙趣。“砚海居士”刀痕爆破壮观，通过笔画之间的粘连，强化疏密对比，包括字形内部及字与字之间乃至整个印面，形成三重关系的层层繁复对比，加以巧妙化解处理，有条不紊、得心应手。

　　砚海居士

　　淡容轩

　　凿冰堂

　　煮画庖

　　就章法而言，“淡容轩”“凿冰堂”“煮画庖”布局类似，然分朱布白，刀法多变，各臻其妙。篆法的组合搭配几乎无懈可击，并刀产生的大块残破形成朱白强烈对比。最关键是利用字形内部的“疏”，如“容”字笔画细致、“冰”字两笔画之间、“煮”字的“四点底”等，都以局部留红改变整体上的对比，更加耐人寻味。(15)(来源：《中国书画报》书法版)

来源：中国书画报