从三十九岁因缘际会地离开家乡起，君翁足迹遍及桂林、南京、北平，待抗战军兴，他又随政府乘船西迁人蜀，长江沿岸风光、天府之国的烟云山色，再再涵养了他的笔墨，其绘事历程，也由师古期转入了事师自然的写生期。
　　1941年四十四岁的君翁，择居于嘉陵江畔，日夕面对自然美景，彩笔下的山川风貌也就更加丰富了。这幅《嘉陵江畔》，以润泽的墨色，很真实地描画出江上逆水行舟的木船，靠岸边纤夫以纤绳力拉，缓缓前行的情景。构景上采西方单一视点，将近岸岩块、隔岸坡陀房舍、远峰云气，三景分明地构组于横幅画纸上，比起西洋式的写生，君翁的写生作，屡次既清明、意境更幽深。
　　君翁每于出外游历时，以铅笔或原子笔做速写钧稿的写生，经年累月的训练，加上看得多，昔时过目之景致，就成了君翁日后创作的灵感来源，一幅幅经过取舍经营的构图，在君翁下，不需先行起稿，就能应运而生了。
　　1960年六十三岁的君翁画出《华岳》一画，依稿忆写1947年游华山之所见。构图采全景式，刻画细谨。小斧劈的石皴及松柏山树，皆笔笔精到，着重光影的敷染，烘托以淡墨层层渍染的烟云。将西岳的山峻云幻，表达于一纸间。
　　抗战期间，群翁会三度游览峨嵋，盘恒皆朋余，山川水色带给他强烈的撼动。他曾自言「我的山水最得力的是嘉陵江、其次是峨嵋；我向华山学得画云、向雁荡学得画瀑。」六十八岁时，他追写二十余年前赏鉴的峨嵋腾境，成《云影苍茫》图，侧重高远法再附带平远景深的布局，以润泽的硬笔擦染出高峰，用浓而不窒的重墨卧点出蓊郁的林木，在留白处稍加渍染的云堆，苍茫云海山色景，浑然天成。