变化生新   繁而有序
                          张云龙
       陈国剑的图式语言是别致的。虽然其源出传统，自幼学书习画，早受熏陶，根柢深厚，但却能不拘成法，不被束缚，视野开阔，力求新变，是难能可贵的。
        传统国画，习惯上分为三科，即人物、山水、花鸟，各有轨则。所以有人物画家、山水画家或花鸟画家之称，谓擅其一科，就可成家。然历来虽有兼擅者，但为数不多，又长短互差，难得水平均齐。陈国剑不但人物、山水、花鸟皆擅，且水准相近，均具相应高度，是尤为难能可贵的。
        而更难能可贵的是，人物、山水、花鸟等不同的表现内容，陈国剑却能在表现方法、形式风格等方面使其相互协洽，达于统一。故尔，在辨析陈国剑画作特点的时候，可以一并论之。下面，就略为置评。
        一、物象密集
        陈国剑的画作，构图常常很满，或人物繁多，众生芸芸；或山水苍莽，重峦叠嶂；或花鸟丛集，相与掩映。但这种密集，不是杂乱的，而是根据表现内容的需要有所取用，因而呈现出一种有理性；这种密集也不是拼凑的，而是遵循着构图的规律，因而具有一种有序性；这种密集又不是堆砌的，而是有所选择，经过精心组织的，因而形成一种有节性。观陈国剑的画作，如《相会大草原》、《海国清韵》等，都很好的体现了这一特点。
        二、留白巧妙
        陈国剑的画作物象密集，但并不显得拥挤，显得板结，而是让人觉得气韵生动，活力四射。这除了前面提到的画面处理和调度得有理、有序、有节外，更重要的是作者善于在画面上留白。故满而不堵，密而不塞，协调通畅，虽密集而时透虚空。黄宾虹先生尝言：“作画如下棋，需善于做活眼，活眼多棋即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。”又说过：“看画，不但要看画之实处，还要看画之空白处。”我们看陈国剑画作中的空白处，恰如宾虹老人所谓画中之“活眼”，都笔无妄设，下必有由。如《苍鹰振翅待高飞》，人物错综排列于画面的中部，而留白于左右两侧，这样不但以虚衬实，活跃了画面，尤其更巧妙的突出了画中的人物。又如《山花烂漫》，画面满密，只右上斜角留白。但细观之，画面右侧中部和下边的中间，均有白亮之处，原来是山间泉水，潺潺而流，真如画中“活眼”，不但使画外有画，而且使画中有声。借助于空白，传达画中意境，可谓妙不可言。
        三、色墨并重
        传统绘画，多以墨为主，用色为辅，积点成线，勾线成面，墨中即含五色，故施彩亦颇为节制。
陈国剑作画则既善于用墨，又善于用色。以墨为骨，使物象凸显立体感，以色显象，使画面更具丰满度，两者并重，以为擅场。如《江山通达宏图展》，以没骨法成之，用墨如彩，用彩如墨，彩墨交融，浑穆但有层次，繁富尤见和谐，面目新而生于传统，取材好而原在积累，构想极好，颇多创意。《满庭芳华》则勾勒与没骨并用，更兼以色破墨，以墨蕴色，反复错杂，不守一格，变中生法，随机而发。艳丽而沉着，多变而统一，绚烂夺目，光彩照人，画成意出，芳华满幅！
        最后，要说的是，通过陈国剑的画作，我们充分领略到了作者的创造力、创作激情、创作追求，以及寻找和发现美的那种能力，那种渴望。要真正的认识一位艺术家，就要能看到画幅的背后。而这，可能就是画幅后面的陈国剑，因为他一直在寻找，一直在发现，也一直在创造。