这是一个正处于蓬勃发展时期的青年画家

　　当我第一眼看到他的书画，便给了我这样的印象。

　　周建明的山水画，以水墨的浓淡深浅将眼中之山转换成胸中之山，墨晕的层次所折射的山势的起伏、树木的苍郁、流动的云彩、若隐若现的雾霭……等，都体现出驾驭笔墨的技巧。清代山水画家张式在其画学名著《画谭》中所云：“画山水以气韵生动为主，才能使笔墨，未下笔时，全幅局势先罗胸中”。这讲到气韵与笔墨的关系。但实际上，往往是笔墨的运用才能凸显画之气韵。在周建明的山水画中我看到了这种因笔墨而展现的“气韵”一种游离于混沌、苍茫而若即若离的人与自然的融合中所表现出的山林气息。这是周建明画画给我的另一层次的印象。

　　当然，周建明并不仅限于水墨技巧的施展。他也尝试以浅绛设色赋予山林以另一种面貌，以暗黄渲染深林，以淡绿晕染树叶，在色与墨的交融中探索对山林物象的刻划与把握。这种实验性质的创作虽然还不能形成自己的独特风格，但作为一个在艺术道路上孜孜以求的旅行者，只要坚持不懈地往前走，总有一天能找到适合自己的艺术新天地。

　　自古有“书画同源”之说，，周建明的书法，一如其画，以难能可贵的钻研精神诠释了自己对传统书法线条的理解。古人所谓“拙而愈巧”，正是其书法的真实写照。他没有刻意去师承某家某法，没有藩篱，没有桎梏，在一种无拘无束的状态中舞文弄墨、书有书味，画有画韵，因而个性鲜明，自成一格。

　　2011年6月初稿时客京华之新源里

　　(朱万章，广东省美协理论委员会委员，广东省博物馆研究员)

作者：朱万章