（来自：最绘画）

1美国画家 George Lockwood 色粉画作品，的确栩栩如生 ，被对象束缚，只算是非常写实。

2 西班牙画家维特森色粉作品，光色灵动，轻松高雅，收放自如有画意。

3 西班牙粉画家 Santamans 作品，技法娴熟，色彩提炼，画工不俗。

4，中国艺术家之气韵生动，应物象形，随类赋彩

我们好好认识一下中国色粉画家李超士

我们长久以来形成的集体意识里，如果哪个个人没有归属于某个团体，没有组织挤在一起，没有做大家一样的事，被遗弃的恐惧，就要把人吞噬。这种特质，有可能是我们这个民族，从根本上认为个人的力量微乎其微，相信要靠群体智慧才能各取所需。也有可能是我们东方人，在智性上更多地拥有混沌意识，不善像西方人那样用理性去独立思考，解剖世界、管理世界观和个体。

然而，万一有个人，他只尊重自己内心的需要，不从属于别人，只做了自己想做的事，他的命运，在我们的混沌世界里，会是个什么样的可能呢。

每当提及民国美术史，在那些耳熟能详的林风眠，李铁夫、李叔同、冯钢百、周碧初，徐悲鸿等一众最早留学欧美的老一代画家中，总会若隐若现地出现一个人的名字，李超士。他曾去法国留学，师承印象派大师德加，学回来一手绝妙的色粉画。在他之前，没有中国人学过这门特殊的画种，在他之后，不少人也做过不懈的努力。但就其水准和艺术之理解，至今未见一人得过其精髓，到过他的高度。

【气韵生动，应物象形，随类赋彩】

1919年，民国八年，二十六岁的李超士学业圆满，毕业回国了。他要将自己学到的本事，把怀里揣回来的那颗色粉画的种子，播种到脚下的土壤里，让它结出一株闻所未闻的花儿。

李超士的脚才踏上中国不久，刘海粟所主持的上海美术专门学校，就热乎乎地把他聘走了。

而那一年，比李超士小七岁的林风眠，与小他二岁的徐悲鸿，这两位后来的杭州国立艺专校长与北平艺专教授，刚刚启程去法国读书。

李超士的粉画课在学校一开，教室就拥进来大群叽叽喳喳、活力四射的男孩子女孩儿，我们后来熟悉的中国动画片创始人之一的万氏兄弟中的万古蟾、建筑学教授许士骐、美院教授倪贻德、水彩画家潘思同，及闻名世界的画家潘玉良等，全在其中，而这些学生后来的粉画水平也都十分显著。事实上，当时上海美专的全校学生，几乎都跟李超士学过色粉画，那是怎样一番热气腾腾的景象啊。

李超士在上海美专执教了六年，这六年已为粉画在中国的传播，开辟出了第一个大大的花园。而学生们对粉画的好奇与热爱也不亚于老师，成绩突出的几位学生，还成立了一个粉画会，每年都拿出自己的作品共同举办展览。我们所熟知的颜文樑，虽然并没有直接受教过李超士，但当他看到李超士展出的粉画后，不禁大为倾心，竟勤奋自学粉画，创作了不少的作品，其中一幅好看得不得了的《厨房》，在颜文樑留学巴黎后，曾获法国政府颁发的绘画大奖。

1925年年底，深受蔡元培赏识的年轻才俊林风眠也学成回国，被推荐聘用为国立北平艺专的校长。据说师生们曾举着“欢迎林校长回国”的大幅标语，去码头隆重迎接林风眠。而林风眠不知人们接的是他，还憨憨地向上来相问的人说：我是林风眠，但不是林校长。

李超士当然并不在这些欢迎的人群里，但他与这位梅县同乡的缘分，倒比跟刘海粟的还深长。因为紧跟而来的次年，他即受命于林风眠的聘请，赴北平艺专任教三年，三年后再跟林风眠、林文铮一起，南下杭州创建了杭州艺专，并在此所学校任职了二十三年。人生中精力最为充沛、思想最为活跃的青壮年时期，都是在这所学校度过的。

这个时期，林风眠既是艺术运动的引领者，又是具有开拓精神的教育工作者，更是独具风格的艺术家，其名声与影响，与在南京中央大学及北平艺术专科学校任校长的徐悲鸿不相伯仲，但先锋精神更锐利、更前卫。

李超士一路朴素稳重地跟随着林风眠，发起“艺术运动社”，创建“李超士画室”，还与林风眠分担一些管理工作上的事。紧要时刻，如学校抗战时期退到大后方重庆后，还做过一年北平艺专与杭州艺专合并后的代理校长。

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