当我们评述当代任何一位书家的时候，首先要解决这样两个问题：一是入展和获奖能否完全反映一个人的书法水平；二是书法作品价位的高低能否真实代表书家的艺术品位。回答应该是否定的。因为两者都只是书法的外象，而不是艺术的本质。对于仇官有书法的论述，更应该抛弃这些众多的外象，而回到他的艺术作品中来，只有这样，才能对他的书法有一个公正和完整的评价。

　　我认识仇官有是从与贾起家兄的谈论开始的。大约在上世纪八十年代后期，我与起家兄相识，后成莫逆之交。那时，每次与起家兄聊天，他都提到仇官有，说在书法方面是一个很有前途的年轻人，学米芾，比较精致，也有气息。这给我留下了非常深刻的印象。其实，我那时三十岁左右，也是个懵懂的青年人，只是喜欢学习罢了，常常得到前辈们的关爱，似乎自己也老成了许多，实际上并不尽然。虽然如此，但对官有还是关注了许多。在我关注官有最初的哪个时期，运城地区的书法水平在全国地、市一级是相当有名的，稍长者应该是以贾起家为代表，年龄再小一点的便是以仇官有为代表。后来，起家寓居京华，官有毋庸置疑的成为了运城书界的领军人物。

　　历来书法能成大家者，必有深厚的功底、出众的才华，渊博的学识，以及高尚的品格。尤其前二者是基础，无此，难称得上入流。官有在米字上下过极大的工夫，我曾见其所书六尺条幅，长篇宋词，有《蜀素》之遒、《苕溪》之韵，劲健中不失清雅，灵动中蕴涵风骨。当代习米字者，不乏名家，如曹宝麟、周慧珺、孙晓云、田树苌等。米芾自称“刷”字，贵在沉着痛快。，然细观其字，儒雅可见。其所谓“小字展令大，大字促令小”，小字如黄豆，大字如核桃，与今所言决不相同。当今以米书风格而名家者，皆以多字取胜。字若如拳头般大，必与它书相参，浑然一体，才能达到良好的效果。综观官有近年之书作，风格突变，追求古拙，结体肆恣，意在变法，实际上已看到一家之局限。其目的不外乎是为了拓展书路，寻求更好的发展。

　　官有自1991年参加书展，至今已二十余年。多年来屡屡获奖，众人羡之、捧之，几成坊间俚语。更有浅薄者，借事说事，名为捧人，实乃扬己。这是官有君应当特别注意的。

　　我对官有书法的好评，不是因为他的多次获奖，而是他的作品已慢慢离开了那种辛苦和执着，逐渐走向了艺术的自由王国。

2006年2月27日

（此短文乃应仇官有先生之邀而写）

作者：姚国瑾