随春之步，嘉德四季第41期暨十周年庆典拍卖会如约而至，将于3月29—31日预展，4月1—3日举槌，展拍地点均为北京国际饭店会议中心。本次瓷器工艺品部分遴选1900余件精彩拍品，分为三大专场呈现给广大藏家。

　　程十发绘人物纹盘

　　直径 26.1 cm

　　题识“程十发写于上海”、钤印“十发”

　　带旧包装

　　来源：日本私人旧藏

　　晚清民国时期是中国陶瓷发展史上一段革命性的年代，尤其是“珠山八友”等绘瓷名家的声名鹊起，是对传统陶瓷装饰的颠覆和转变。他们一改以往匠人派绘瓷千篇一律的风格，亲力亲为在瓷器上绘画，尽力表现个人的思想和感情，进而使所制之器成为一件件精美绝伦的艺术品。而在民国至建国以后，一些当时著名画家也以瓷作纸，将自己的作品表现在瓷器之上，亦成为瓷器发展史上一道独特的风景。本次四季拍卖有幸征集到汪野亭、汪小亭父子等晚清民国绘瓷名家以及程十发等画家的瓷画作品，一并呈献给大家。

　　程十发(1921-2007)，上海人，名潼，斋名曾用步鲸楼、不教一日闲过斋，后称三釜书屋、修竹远山楼。程氏1941年毕业于上海美术专科学校中国画系，1952年入上海人民美术出版社(华东人民美术出版社)创作员，1956年参加上海画院筹备工作，并长期任上海画院院长。其画风“取古今中外法而化之”，在人物、花鸟方面独树一帜，在连环画、年画、插画、插图等方面均有造诣。

　　民国十九年(1930年) 张大千、张善孖为母曾友贞绘无量寿佛像壶

　　长 15.5 cm

　　壶一侧朱绘无量寿佛一尊，钤印“善孖”，另一侧题识“岁庚午(1930年)十一月廿四日，为慈亲曾太夫人七十寿辰，次子泽、三子信、四子檝、八子爰、十子玺等敬造无量寿佛五百区，聊报鞠我之德，求沾佛仁之宏。”钤印“张”。

　　据《民国人物大系——画坛巨匠：张大千》、《张大千的嘉善缘分纪事》等书籍、文章记载：1930年，张大千及张善孖之母曾友贞七十大寿，张氏兄弟为给母亲做寿，专程到杭州定购一批白瓷茶壶和茶盅。张善孖在茶壶上绘无量寿佛一尊，张大千在另一侧题“岁庚午(1930年)十一月廿四日，为慈亲曾太夫人七十寿辰，次子泽、三子信、四子檝、八子爰、十子玺等敬造无量寿佛五百区，聊报鞠我之德，求沾佛仁之宏。”字样。另外还在茶盅上绘赫色香蕈一只。

　　寿辰当天，张氏兄弟在“来青堂”为母祝寿，厅堂内挂起石涛、朱耷和当代名画家齐白石等人珍品三四十幅，供人欣赏。张大千兄弟还邀请了上海等地好友四十余人，并以一壶两盅和一包糕作为寿礼分送给好友，礼数十分周到。

　　汪野亭(1884—1942)，江西省乐平县人，名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，近现代著名绘瓷艺家，“珠山八友”之一。汪野亭出身于普通农民家庭，自幼酷爱画画，后考入江西省陶业学堂，师承张晓耕、潘匋宇学画，致力于浅绛、墨彩山水。在绘瓷技法上，汪氏采用油料，以水粉敷色，别具一格。他的山水画，一直为后人所仰重、仿效，影响深远。

　　汪野亭不仅自身技艺高超，其膝下长子汪小亭、次子汪少平、女汪桂英也皆是绘瓷大师，可谓虎父无犬子。

　　其中长子汪小亭(1906—1970)最为知名，其作品笔力雄健，擅作奇山异石，作品极富内涵，意境深远。四十年代初与王小帆、徐天梅等被时人称为“八小名家”。次子少平稳重勤奋，专攻设色，功底出众，与其兄小亭均是国营艺术瓷厂的粉彩骨干。小女桂英，1954年毕业于江西师范学院艺术系，于轻工部陶研所从事陶瓷艺术研究40余年，系中国陶瓷艺术大师。Lot4069粉彩笔筒作者黄骏即是汪桂英之后。

　　民国二十一年(1932年) 汪小亭绘粉彩山水人物纹瓷板笔筒

　　高 23.1 cm

　　来源：国有文物商店旧藏

　　民国 汪野亭绘粉彩山水人物纹瓷板四扇屏

　　26.5 × 19.5 cm

　　来源：江西私人旧藏

　　本品四扇，原配木框。第一扇绘携琴访友图，一人抱古琴正欲过桥，近景处有两人交谈，远处山腰有一庑殿顶小亭，更远山头亦立一小亭，山间树木枝叶表现独特，画面中间水面上漂白帆两艘，落“汪野亭”款、钤印“印”;第二扇绘青绿山水，设色明亮，青山绿木，茅屋一间，水面两只小舟，一远一近，意境高远;第三扇画面左下为一老翁曳杖而行，是为深山访友图，山间茅草亭颇具意蕴，山石之间落“平”款、钤印“汪”;第四扇画面最为热闹，山石嶙峋，树木茂盛，此图小亭置于画面下部，三人坐于亭中，树木山石，颇具汪氏山水的风格，落“汪野亭画于珠山”款、钤印“印”。

　　汪野亭在艺术创作上颇为勤奋，博采众长来拓宽思路，对于历代名著名作必细读深思，赏其风格，悟其意境，师其内涵，他崇尚宋人山水之严谨，明代沈周的豪放，清代王石谷的清丽厚实，还欣赏石涛的创作精神。地处赣东北浮梁山区的景德镇及其邻近的祁门、婺源、黄山、乐平的名山古刹，无不留下汪野亭的足迹，他师画山水，集天然意境，构思作画。本品所绘山水意境高远，是其师法自然之佳作。落款仅书其名号，没有纪年时间，但从其绘画风格和字体之式样，可推测其为汪野亭早期作品，十分难得。另外本品源自江西私人旧藏，据其主人介绍，其祖父为民国时期江西名医，此四扇屏为其祖父行医时，患者赠予，经三代流传至今，甚为不易，且本品包浆浓厚，保存基本完好，收藏价值极高。

　　清同治元年(1862年) 莲溪和尚款粉彩牡丹图花盆带奁

　　花盆直径 23.7 cm 盆奁直径 23.2 cm

　　题识“娇春双艳。壬戌(1862年)秋月莲溪氏绘”

　　钤印“印”

　　“熙养堂制”款

　　真然(1816-1884)，江苏兴化人，字莲溪，一号野航，又称黄山樵子，道光二十四年(1844年)同歙人汪仰沾至扬州。吴幼莲见其所绘盈丈人物，落笔稳成，惊为绝技，于是知名。莲溪亦善禽鱼、花卉、走兽，山水有华曲遗意，画荷尤萧然出尘，兼工篆刻，中年游黄山，又得纵观歙之故家宋、元名迹，以故下笔兀岸苍老冠一时。

　　清晚期 金品卿绘浅绛彩山水人物纹瓷板

　　26.1 × 7.2 cm

　　题识“曳杖寻诗 品卿写意”

　　钤印“金浩”

　　金品卿，安徽黟县人，名诰，号寒峰山人、黟山樵子，斋号环翠亭，活跃于清同治元年至光绪三十四年间(1862年-1908年)，供职景德镇御窑厂，是光绪初年浅绛彩绘名家，景德镇文人派画瓷先驱之一，与程门、王少维并称“浅绛瓷画三大家”，擅山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田;花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽;人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方;工行草有董其昌遗风，犹然自如，颇具特色。

　　【嘉德四季第41期拍卖会】

　　拍卖项目：中国书画、瓷器玉器工艺品、古籍善本

　　预展：2015年3月29—31日

　　拍卖：2015年4月1—3日

　　预展及拍卖地点：北京国际饭店会议中心

　　编辑：江兵

来源：99艺术网拍卖新闻