Lot 3358

当代 顾景舟制紫泥子冶石瓢壶

W 13.3 cm

230cc

赏析：此壶形上小下大，重心下垂，使用稳当，壶嘴为矮而有力的直筒形，出水畅顺，壶身呈“金字塔”式，壶流、壶口、壶把三点形成水平直线，观赏端庄敦穆。

《顾景舟制紫泥子冶石瓢壶》印款

参阅：《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》

钤印：

荆山壶隐（底款）；顾景舟（盖款）；壶叟（把下款）。

参阅：

《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第56、80、81页，居仁堂出版，1996年1月。

Lot 3357

当代 顾景舟制紫砂仿古壶

W 19.5 cm

400cc

赏析：紫泥为胎，口盖厚唇，短颈溜肩，扁身挺腹，平底内圈足；弯流胥出，鋬环敞阔，壶盖隆起，中竖扁珠钮。仿古壶为邵大亨代表作之一，顾老因家族渊源，极为推崇大亨壶艺，为其少壮之时奠定了扎实的技艺，临摹功夫足以乱真。

《顾景舟制紫砂仿古壶》印款

参阅：《宜兴紫砂珍赏》

钤印：

景舟制壶（底款）；顾景舟（盖款）；（把款）；（壶内款）。

参阅：

《宜兴紫砂珍赏》第191页，图193，三联书店(香港)有限公司出版，1992年1月。

Lot 3356

当代 高振宇制红泥吟鬲壶一对

W 14.5cm.

200Cc

钤印：振宇、振宇（底款）；振宇、振宇（盖款）；高、高（把款）。

题识：

1. 鬲壶（壶底）。

2. 戊戌春，振宇作（壶内）。

《高振宇制红泥吟鬲壶一对》拍品印款

备注：高振宇先生特为本场拍卖制作，并附作者证书。

Lot 3355

当代 周桂珍制冯其庸书铭玉匏提梁壶

W 15.5 cm

780Cc

赏析：“我家老屋的西墙下，有一片空地，长满了杂草，面积不大，倒有个名字，叫‘和尚园’。每到秋天，大人在这里种的南瓜就会丰收，那硕大的金黄色的南瓜，一个个在南瓜叶底下露出来，它就是我们一家秋天的粮食。南瓜有一个好处，长老了熟透的南瓜也一样可以充饥，所以一个秋天，在稻子登场以后，我们有一大半时间是靠南瓜来养活的。但我家人口多，自种的南瓜也常常不够吃。我永远忘不了我的邻居邓季方，他常常采了他家种的南瓜给我们送来，有时还送一点米来，这样我们才勉强度过了几个秋天。我现在给我的书房取名‘瓜饭楼，就是为了不忘记当年吃南瓜度日的苦难的经历……”

——《瓜饭集》 冯其庸

《周桂珍制冯其庸书铭玉匏提梁壶》拍品印款。

钤印：

瓜饭楼、周桂珍造（底款）；周、桂珍（盖款）；桂珍（把款）；（壶内款）。

题识：

1. 作于北京，六十又五（壶内）。

2. 老去种瓜只自痴，枝枝叶叶尽相思。瓜红叶老人何在，六十年前乞食时。宽堂八十又五。

参阅：

1. 《周桂珍紫砂精品集》第140-141页，天津人民美术出版社，2001年5月。

2. 《陶都风宝岛情-宜兴紫砂艺术台北展》第121页，图83，盈记唐人工艺出版社，2013年10月1日。

备注：

此拍品从冯其庸先生手中继承，并附作者证书。

Lot 3348

清晚期 黄玉麟制段泥供春壶

W 19 cm

黄玉麟所制供春树瘿壶，历来为收藏名品。器名“供春”，历来传说莫衷一是，当代紫砂大师顾景舟认为，此乃黄玉麟客居吴大澄门下时，二人根据明代文献记载所创制的造型，把侧“供春”二字，或有“春供”寓意。近年来无论公私庋藏中“黄玉麟制供春树瘿壶”多为高身短钮少疙瘩状。此壶底钤有“黄玉麟作”，盖内钤“玉麟”，鋬把内侧壶体镌刻“供春”两字篆体。

《黄玉麟制段泥供春壶》拍品印款

黄玉麟（1842-1914）：原籍丹阳，宜兴蜀山人。年十三从乡里邵湘甫学陶艺。其制壶技艺较为全面，方圆皆擅，以供春、鱼化龙等壶式为代表，从传世作品中发现其作品选泥考究，调配精湛，所制壶流最能显出其个人风格。吴大澄及顾潞先后延聘其制作茗壶若干。吴大澄富收藏，玉麟从之得观商周彝鼎与古器物，艺事大进，声明益高，并深得吴大澄的重视，并手镌印章赠之。晚年，每制一壶必精心构思，积日月而成。其传纪载入《宜兴县志》。

参阅：

《砂壶选粹》第306、307页，上海古籍出版社，2008年6月。

Lot 3338

近代 朱可心制巧色岁寒三友壶

W 20.3 cm

赏析：

此壶式雏形或源于陈鸣远之松段造型，朱氏再加以进行提炼、加工、改造，以松树躯干为本，精心刻划松之瘦骨嶙峋、不畏艰辛的灵性，虬曲挺立。壶身、流嘴、扣鋬、钮滴饰以斑斑苍老的嶙峋节疤和宛若经风暴撕裂的树皮。壶体下缘一隅衍生枝干，附着于壶体，呈奋发向上之势，三朵梅花刻画各异。壶身另一侧一隅塑以竹节段，宛若一竹藏身于松林之中。壶盖与壶肩平整，壶盖开口随形，口盖密合，昔日因窑烧条件的约束，有此完美口盖结合，可见紫砂匠人之技艺必然超群。

《朱可心制巧色岁寒三友壶》拍品印款

钤印：

江苏公立宜职窑科实习技师芝加哥博览会特给优奖朱可心（底款）；可心（盖款）。

参阅：

1. 《紫泥-王度宜陶珍藏册》第309页，左上图印款，台湾出版，1993年10月。

2. 《砂壶选粹》第338页，下图印款，上海古籍出版社，2008年6月。

Lot 3333

近代 王寅春制紫泥四方高汤婆壶

W 17 cm

钤印：

王寅春（底款）；寅春（盖款）

《王寅春制紫泥四方高汤婆壶》拍品印款。

出版：

1. 《当代紫砂名陶录》第44页，图48，盈记唐人工艺出版社，2006年5月20日。

2. 《紫砂巨匠王寅春》第126页，上海三联书店出版，2012年10月。

参阅：

《砂壶选粹》第354、367页，上海古籍出版社，2008年6月。

备注：

本品为《成阳艺术文化基金会旧藏》。

《施小马制祝福壶》

《施小马制祝福壶》拍品印款。

Lot 3297

当代 施小马制祝福壶

钤印：施小马制（底款）；施小马（盖款）；小马（把款）。

题识：癸酉年秋，小马（壶内）。

备注：附作者证书。

W: 16cm

520Cc

Lot 3345

明治时期 初代龟文堂波多野正平造平丸形铁瓶

H 18 cm、W 15.7 cm

此壶为初代龟文堂波多野正平江户时期作品，底部印章为“家拙日本琵琶湖之东”，壶身印章为“日本龟文”。此器观之壶身脱蜡精细，壶体浑圆饱满完整，粗矿的岩纹与优雅的线条形成对比，球形摘，双耳螭龙栩栩如生，整体构图平衡，动静相宜，乃不可多得之佳作。

《初代龟文堂波多野正平造平丸形铁瓶》拍品印款。

初代龟文堂波多野正平，拜师学艺于系都龙文堂门下，习艺之后，自立门户自龟文堂，以铸蜡法精密作品驰名，手工雕琢蜡模，一模一壶，每件都是独一无二。纹理细腻生动，工艺精湛。波多野正平秉性恬淡，好与文人雅士为友，也立志成为文人艺术家，因喜好山川风景，稳居琵琶湖附近。

Lot 3343

昭和时期或大正时期 三代藏六造阿古陀纯银汤沸（双共箱，共布）

H: 16 cm、W: 16 cm

重量：484.4g

1、此壶为阿古陀式，造型饱满，线条流畅，闪亮的皮壳，散发着流光溢彩的光芒，七宝透雕摘钮工艺精湛，延续藏六惯有艺术风格和工艺技术。

《三代藏六造阿古陀纯银汤沸》拍品印款。

2、藏六为日本金工代表，曾亲手打造御印，对中国周汉两代的铜器有着非常深的研究，并制作出中国传统的精美铜器，被世人所熟知，三世藏六（1882-1944）、日本金属工艺品大师，昭和七年成为三代秦藏六，三世藏六最著名的器型-阿古陀，曾获得大正时期万国博览会参展金奖，与兽首宝珠式并称藏六家族三大代表作。

《柳富甚次郎造铁包银汤沸》

《柳富甚次郎造铁包银汤沸》拍品印款。

Lot 3344

昭和时期 柳富甚次郎造铁包银汤沸

H 21.8cm、W 16.5cm

重量：685.1g

此件铁包银壶展现作者柳富甚次郎金工名师技艺，铁打出一体成形的外衬，因铁的延展性极低，必须反复锻锤加热，延展，并纯化铁矿砂中的杂质才得以成形，所以从江户时期以来，异材质结合的茶具都是金工师自我挑战的最高技艺里程碑。壶身做花型包裹，简洁，素雅无过多装饰，上作环钮，整器比例协调，典雅大气，乃精品之作。