•  【明】顾正谊  仿黄公望天池石壁图  •

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纸本设色

1596年作

23.2×359.4cm

        此图为存世的顾正谊代表作之一，被《石渠宝笈续编》、《故宫已佚书籍书画目》著录，有清乾隆、嘉庆、宣统的鉴藏印，为本院藏品中稀见的清宫旧物。经由谢稚柳、启功等诸位先生组成的“中国古代书画鉴定组”鉴定为真迹，被收入《中国古代书画图目》。

        顾正谊（活跃于16世纪），字仲方，号亭林，华亭（今上海松江）人。擅画山水，师法黄公望。与同时代画家宋旭、孙克弘等多有往还。晚年笔墨尤为精进，山多作方顶，少画林树，自然幽秀，苍古浑厚，自成一家，开“华亭派”（“松江派”的支流）之先河，对董其昌也产生一定影响。

        此图描绘的是苏州城西吴县境内的一处名胜——天池山。其峰巅怪石矗立，半山坳中积有一泓碧水，因此得名“天池山”。画卷中，群峰林立，山势连绵跌宕，山形错落多姿，山间林木幽密，平湖、溪涧环绕山麓，景随人移，天池石壁的秀美姿态渐次展开，村落民舍零星半隐于山林之间，呈现出一派恬淡幽静的景象。

        画题中所称之“仿黄公望”，并不见于图中顾正谊所题款识，而是来自卷后“松江派”画家陈继儒（1558—1639）题跋中“此卷仿大痴《天池石壁》”之语（“大痴”为元代画家黄公望的别号）。陈继儒在题跋中盛赞顾正谊画风苍古秀润，可与同时代的名画家莫是龙（1537—1587）相抗衡。如果顾正谊此图确为“仿大痴”之作，那么被“仿”对象极有可能就是现藏于北京故宫博物院的黄公望《天池石壁图》。但古人对于绘画的“仿”，不一定如今人所理解的“模仿”，也许只是指获得被“仿”对象的某种启迪或借鉴而已。正如黄公望的《天池石壁图》为竖式挂轴，以鸟瞰俯视的角度进行构图，布景繁密而笔墨洗练，以披麻皴表现天池石壁雄峻秀美之姿；而顾正谊此作却改轴为卷，虽然也采用披麻皴，但比黄公望之作更为强调用笔的硬拙俊朗，也更加凸显山石的棱角结构，故虽宗黄公望而不乏自家面貌。这也正是陈继儒题跋中所说的“绝去画史甜俗之病”之意。在题跋最末，陈继儒用了一个典故：卫夫人流泪感慨，自己的声名将来必为从其学书法的王羲之所掩盖。顾正谊虽宗黄公望，但若黄公望见到他的作品，也会有与卫夫人一样的感慨。可见陈继儒对顾正谊之推崇。

释文：翁泽文

撰文：黎丽明

审校：翁泽文

编辑：志愿者赵钰燕