据悉北宋著名画家范宽的《溪山行旅图》，郭熙的《早春图》，李唐的《万壑松风图》将要赶在台北故宫2022年大修前，在2021年十月同场亮相，限展42天。（详见官网）这三件北宋山水画作品皆收藏于台北故宫博物院，堪称“镇院三宝”，同场亮相非常难得。
范宽，字中立，陕西人，与李成齐名，初学荆浩，同时又模拟李成画法。最后“对景造意”“写真山骨”终于“自立家法”居终南山大华山林麓间。有名言：前人之法，未尝不取诸物。吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。大意是说：我与其向别人学习，不如向山川万物学习，我与其以万物为师，不如自己精心思考，仔细揣摩，以写胸中丘壑。作品：《溪山行旅图》《雪山萧寺图》传《雪景寒林图》。郭熙，字淳夫，河阳温县人。作品《早春图》《幽谷图》《窠石平远图》都可看出其“稍取李成之法”而又有取法董源和范宽的地方，撰写《山水训》的画论著作，其子郭思整理而成《林泉高致》论述山水画与自然美的关系。其中有著名的“三远论”即“高远，深远，平远”“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远”三远论主要在于画家创作时画面的经营位置处理。这里穿插一个沈括在《梦溪笔谈》里的说法：山水之法，盖以大观小，如人观假山耳。批评了李成采用的“仰画飞檐”的透视法，认为如果从山下望山上，只能看到山上楼阁的屋檐，无法看到山后的景致，这样就限制了画家的视野，算不得佳山水，而应该像观盆景假山一样，全局在胸，然后自由取舍，创作出全景式的画面。这符合中式的山水视角观念，即可望，可游，可居的散点透视法则。李唐，字晞古，河阳三城人{河南孟县}，为徽宗时画院待招。南渡时到杭州已经年高八十，他的山水画未得到当时人所重视，一度生活穷困，写诗道“云里烟村雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。作品《万壑松风》为其年七十多岁时的晚年精心之作。上次展出这三件国宝是在2011年十月，已有十年时间。一场值得期待的文化盛宴即将开启，愿世间的美好都被温柔以待，宝贵的文化遗产永远照亮后来者前行的道路。
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