一节复一节，千枝攒万叶。

文人爱竹，自古皆然。

文人爱竹子，也爱它处在这世间的姿态。😊

元代画家李衎著有《竹谱》一书，是他生平画竹经验的总结，对不同地区各类竹的形色情状记述详细，对各类竹的各种画法也有详尽论述，是学习画竹者的津梁。

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《纡竹图》  绢本设色  139×79厘米  元  李衎  

广州艺术博物院藏

     李衎（1245-1320），字仲宾，号息斋道人，蓟丘（今北京）人。官至吏部尚书，集贤殿大学土，封蓟国公，谥文简。元代最为著名的画竹名家之一。

     李衎一生热衷于画竹,但他并不是一味追求笔墨的趣味；而是行程万余里，遍访竹乡，认真观察、细致表现竹子的生长规律和形态特征，还著有《竹谱详录》一书。李衎的这种严谨的创作态度，在“逸笔草草”的文人画大盛的元代画坛是难能可贵的。

     李衎的《纡竹图》作于元大德九年（1305）。画的右上角有李衎自题的行书“纡竹图第一”；左上角是李衎在作画十三年之后（1318年）自题的大段文字。

  《纡竹图》中“纡竹图第一”

     李衎的《纡竹图》具有特别的文人情思，这从作者自题的大段款识中可见一斑：纡竹虽然“横遭屈抑”、“萧条寂寞”，但是它的“霜筠雪色、劲节虚心”“固不少衰也”；纡竹“贫贱不移，威武不屈，有大丈夫之操；富贵不骄，厄穷不悯，有古君子之风”……这一株虽然被扭曲，但仍然生气勃勃的竹子，象征着李衎所崇尚的儒家道德意义。

  《纡竹图》中作者自题的大段款识

    《纡竹图》又是极为精美的图画。画中竹子的枝叶均用双钩画法，下笔劲利，繁而不乱，层次井然。竹子的躯干因屈抑而纡曲的状态被描绘得十分准确。竹枝前后交错，竹叶疏密重叠，造成了画面的丰富性。其设色亦是功力超凡：竹叶的阴阳向背分别施以不同层次的石绿、汁绿，并在叶尖处略施淡褚、粉白，其色调清新高洁、清雅怡人，竹子的“霜筠雪色”可谓跃然画上。

《纡竹图》既是李衎存世画迹中的极精之品，也是元人画竹中不可多得的精美之作。该画将文人画的哲学、文学情思、写实技巧完美地结合起来，别开生面。

“它有节，它含笑”

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素材来源 / 陈滢（广州艺术博物院原副院长、研究员）

编辑 / 李偲毓

审核 / 邹杰杰

审定 / 冯清源

作者：广州艺术博物院gzam