正如《福水长流》这样的作品，张利已逐渐得到了市场的关注，因为张利的山水画接地气，值得市场的青睐，也值得人们的喜欢，因为越来越多的人开始关注他，这是向好的方面发展的前提。

　　张利新品力作山水画《福水长流》 (95*237cm)

　　关注度是影响力的结果，在中国画市场发展中是硬道理。首先要有学术定位清晰、思想内涵深厚的作品才可能引起关注度，并且进一步得到大范围推广、宣传，从而在中国画市场中立足、发展。如果说建立在注意力基础上的是眼球经济的话，那么建立在关注度基础之上的无疑就是品牌文化节经济。这就需要中国画市场多出精品，精品的出现会引发市场的关注度，形成精彩的价格关注度，继而形成品牌效应。关注度的建立是一个过程。关注度的形成是复杂的，被市场关注并不是一件简单的事情，在市场体系中，关注度就意味着利益。

　　画家没有什么不可以谈利益的，说白了，绘画作品便是利益，虽然说是艺术，但在艺术的背后的确是利益，没有利益的绘画作品，也就谈不上绘画的高度，即便是历史定位的很高，但也是利益之上的。正如张利的作品一样，画出来没有关注度，也是不行的，不流通，画家作品就得不到关注度，唯有关注度多了，张利的作品也就会逐渐得到认可，并会很好的发展下去。

　　关注度形成首先是学术圈的认可与关注。从一个相当长的历史阶段来看，学术定位与关注度的延伸决定了画家及其作品的市场定位及关注度。其次是藏家的认可。藏家对学术及市场的态势有一些基本的了解，更重要的是，他们手里掌握着最终的购买力，对绘画风格及其作品的形成均有仲裁权。他们购买趣向在一定程度上左右这市场其他环节的注意力。可以说藏家圈的关注度在很大程度上左右着市场当时的状况。再次是画廊及媒介的关注度，画廊作为中国画市场的主体，本身就是中国画市场的重要组成部分，其关注度往往会形成实际的购买力，这也是一种购买导向。画廊的导向与媒介的资讯导向不同。媒介更多的是表达一种意向性的推广、评介及传播，最终起作用的还是市场的载体环节。当然，更多时候，媒介导向也能改变学术圈的关注度和中国画市场环境因素的倾向，这两种不同形式的导向实际上也就是关注度不断积累和形成的过程。

　　如果张利通过《福水长流》这样的作品得到关注，不失为一种市场的认可，而市场的认可也代表了很多对张利作品看好的藏家的需求，当然这还需要时间，需要张利以更好的作品奉献给观者，让观者觉得张利的作品是值得拥有和收藏的。