纵观李志向的人生轨迹，我们强烈地感受到，李志向是一位一手抓传统、一手抓生活的艺术理论的践行者。

在继承传统方面，他站在高高的平台上，在博采众长的基础上找到了最适合自己的艺术风格——以花鸟画名家吴昌硕的作品作为文化基因。长期以来坚持师承笔墨与写生作品相结合的方式，李志向进行了艰难的吸纳和衍生、兼收和再造、学习和开创，形成了自己的艺术风格，开拓了花鸟画的—代新风，成为独具一格的当代花鸟画作者。

《更深月色半人家》/ 李志向

抓生活是李志向丹青创新的主体结构，这使他成为把生活素材转换为艺术结构的高手。

《春歌》/ 李志向

他把生活素材同自己所掌握的娴熟的吴氏笔法、任伯年的墨韵融合在一起，使自己的作品既现代时尚又高古传统，既铁骨铮铮又笔墨灵动鲜活，既主题鲜明又意境深远；在诸多以吴昌硕为师承的画家中脱颖而出。

《山空樵斧响》/ 李志向

李志向笔下的花鸟画，对于树枝干的塑造尤为考究。这些艺术品不再是逸笔草草，而是精心塑造。

《朝霞图》/ 李志向

那松梅，结构准确、造型生动、笔势富有张力；尤其是采用双勾和渲染相结合的方法来表现，不再概念化地重复一个样式，而成为呼吸着的丹青载体。这种以线性造型为主的创作大势，是画家在继承发展中打造出的自己的一片天地。其感悟的深邃和样式的新颖，独具特色。

《不语风吹梅树林》/ 李志向

李 志 向

中国美术家协会会员

文化部书画创作基地花鸟画艺委会秘书长

中国花鸟画主题性创作研究会会长

开封大学客座教授

清华大学美术学院美术理论研究与书画创作高研班花鸟画主题性创作专项研修班导师

花鸟画工作室教研室主任

文章由京海墨韵新闻中心整理发布

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