老啟 / 北京

書畫的收藏是一種文化，一種滿足，一門學問，一種樂趣，一類綜合學科。但又是一種投資，這種講法在國內只有一、二十年，但是在海外，確實是把收藏當作為一種投資，一種保值和升值的工具。

據史資料，上世紀五十年代末、六十年代初，當時的文物商店稱之為古玩市場，吳昌碩的一副對聯一般賣到4至6元人民幣，現在這樣一副對子賣到3萬元，也就是說在三十多年的時間裡，吳昌碩這樣一副對子的價錢漲了7000到8000倍。五十年代，在文物商店買重4兩左右的田黃石約30至50元人民幣，現在這樣一方田黃石實際價格在30至50萬元，在四十年中這樣的田黃石的價值漲了一萬倍。六十年代，在北京買齊白石的扇面，上面繪有草蟲的是5元一張，而現在這樣一幅扇面至少要5萬，三十年後，這幅扇面漲了一萬倍。所以我們說收藏是投資和保值的一個很重要的手段。

我認為從字畫印的收藏來看，前景是樂觀的。收藏家千萬不要擔心現在做收藏家是否太晚了，好東西都給人家收完了。天底下沒有這個事情，什麼時候做收藏家都不晚。我有一個分析，搞收藏有小風險，但是有大利益。從歷史的角度來講，是一本萬利的。我開頭已經講了，書畫價格成千倍，成萬倍地增長。改革開放以後，面對的是整個世界，我們國內的市場又是非常寬廣的。我有一個估計，中國13億人富起來了，我們收藏家如佔百分之一，那就是一千三百萬的收藏家，等於整個上海市的人口。如果一個畫家一生可以畫2萬張畫，書法家一輩子大概能寫5萬條字，篆刻家一輩子也就能刻一萬方印。面對一千三百萬的潛在收藏隊伍，按照比例算，幾百個人才能分到一位原作家的一件作品，而且2萬張畫中的一萬張如果已經在博物館等機構單位，留下來的可能只有一萬張在社會上流傳，再加以自然與人為的損耗。總體上是供小於求的，奇貨可居的，所以書畫收藏還是大有奔頭的，前景非常樂觀。

畫家的名氣越大，作品越少，價值的翻番程度就越高，謝稚柳先生早在九十年代初跟我講，張大千死之前跟他家人講，趁我還沒死，趕快把我的畫賣掉，死了以後就不值錢了。誰知道，張大千一死，畫價沖天，幾百倍、幾千倍地往上漲。當然，這僅僅是從經濟角度，而書畫作品還自有其觀賞陶冶的功能。

我們收藏書畫印，需要防止進入一個誤區，就是只收老的，不能收新的；要收死去的，不收活著的。實際上這是一個極為錯誤的道理。你們看，清末吳昌碩的畫不會比明末董其昌便宜，當代張大千的畫也不會比董其昌的便宜。所以，收藏家的視角不同，他收的範圍決定了他收藏的範圍與人選，而不是一般認為的收老的、古的，就有利於收新的。

正是鑑於上述理由，我在2007年以非常合理的拍賣價格開始收藏中國畫家袁進華的當代水墨作品，而五年前更是以今天看來無比前瞻性地關注和收藏了台灣女書法家、篆刻家湯雅琁的作品，十多年來我以較小的投入開始進入收藏書畫印，且取得了優厚的業績。特別是選準跟踪的這兩位藝術家，其一因是在世藝術家首先是解決了作品“真”的問題，其二是這兩位都是年富力強，接受過完整的學院派教育，師承有序具有旺盛的創作激情和足夠的成長空間，其三是目前他們都已建立起了國際和區域性藝術影響力，如袁進華的歐美區知名度和湯雅琁的亞太區美譽度。

我想總結一點個人的體會，即：收藏家必須具備四種能力。

一、眼力：沒有眼力不足以言真。

二、財力：缺乏財力不足以言精。

三、魄力：緊要關頭，能當機立斷。

四、毅力：創造機緣，收穫極品。對一時不能到手的好東西，要有耐心，最終瓜熟蒂落，功德圓滿。

書畫創作，收藏，在中國有很悠久的歷史，可以說是非常浩瀚而深廣的海洋。任何一個喜愛收藏的人，儘管跳到這個海裡，一輩子所能遊過的線路、面積，想來也只是海之一勺。然而，只要我們心誠地跳下海去，在游泳中學游泳，陪伴藝術家一起成長，那麼我們一定會有巨大收穫。