刘奎龄，动物画一代宗师，被誉为“全能画家”，能工善写，擅长动物、植物、人物画及山水画。
他笔下的动物种类多，范围广；善于“势”的营造，绘画作品“虚处不嫌窗框松，实处勿感板结紧”，画风华滋清润，意境深邃。刘奎龄偏居津门一隅，其创作恰与徐悲鸿的“尽精微，致广大”契合。其代表作《上林春色图》深得徐悲鸿高度赞扬，并被其赞誉为“当代中国画坛翎毛第一人”。
他钟情于日本绘画，关注横山大观和竹内栖凤等代表性人物，学习借鉴朦胧派、狩野派、大和绘、汉画等古典技法精粹。
善于观察，能将生动逼真的动物形象，纳入大自然景观中，构成了区别于古代动物画的独特意境。
技巧上，独创“湿丝毛法”、“景衬法”、“计白当黑法”等动物画技法，惟妙惟肖地表现鸟兽的形体结构、肤色光泽，收到了极佳的艺术效果。
刘奎龄画派名满天下。其绘画艺术由其子刘继卣、其孙刘新星、刘楠其孙女刘蔷、刘葵，以及学生、再传弟子们得到了全面的继承与发展。1954年毛泽东主席在天津接见刘奎龄、刘继卣父子，当展阅刘继卣作品时，为之称赞不已：“博古通今，刘氏出人材。”刘继卣，连环画艺术大师。被誉为“当代画圣”，“东方的伦勃朗和米开朗基罗”。
《刘奎龄》一书的作者何延喆、齐珏写：“其子刘继卣的作品则大刀阔斧，充满张力，强调一种勃发的生命气息。”
刘继卣有着扎实深厚的绘画功底，在连环画创作中，熟练运用各种绘画技巧，其画风成为五十年代连环画效仿的典范。在动物描绘上，刘继卣采用一种特殊的技术——劈笔丝毛，这是由其父独创的一种绘画技法发展而来。其代表作《闹天宫》中孙大圣的面部就采用了这种技法，表现出了细腻入微的质感。在色彩上，他采用了敦煌壁画中的重彩技法，画面丰富生动。观看《闹天宫》这组连环画时，观感有如动态影像。
刘继卣一心在绘画上，不谙世事，生活中难免闹出笑话。参加农村"四清"时，队长让他去粮库查账，他认真地把所有帐本翻了一遍，却不知道到底要查什么。另一方面，他有丰富的精神世界，爱好文学、音乐，唱得好京剧。他待人诚恳，不善心计，只要能画自己想画的画，就万事皆好。因此也得了个“画痴”的称号。
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