元代尖锐复杂的民族社会碰撞，促进了南北文化的大融合大交流。一方面大元帝国的金戈铁马，反映在瓷器上的创作题材主要有蒙恬将军、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君出塞、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救主、鬼谷子下山等。另一方面是思想独立的汉族高士，困惑于未来的迷茫，游走山水，逸情林泉。瓷器创作的人物绘画仅见于湖北及武汉博物馆的青花四爱图，羲之爱鹅 、敦颐爱莲、渊明爱菊、和靖爱鹤，是汉民族士大夫孤傲独立不苟世俗的风骨再现。笔者有幸觅得一件青花高士图执壶（如图），仔细揣摩，品味颇多。

 

1、主体图案为高士隐逸图，高士仙风道骨，峨冠博带，长须临风，飘然前行。书童神情稚拙，发髻散披，双手捧包，趋步随后。周围云遮雾绕，古松虬曲、兰草劲直。这类极具传统精髓的隐逸寻仙图是汉族文人最经典的题材。

 

2、元代最为流行的苏麻离青，呈色浓艳，过于张扬，与汉人传统审美观念不一致，此罐采用国产青料，呈色灰蓝，延续了两宋以来的淡雅风格。不尚雕饰和工丽造成一个幽深宁静、远离尘世的境地，反映了当时士人隐居遁世的内心向往。

中国古代元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，小件器上为一笔点划，即所谓"一支笔"的画法，这件执壶上显示出元代工匠高超的绘画技能。人物脸庞及衣服外形神韵生动，为典型的高古游丝描，用中锋圆劲之笔描绘，一点点不见软弱之迹，其起笔转机时略微有回顿方折之意，如将铁丝环弯，圆匀中略显有描写之痕迹。兰草及松针或曲或直，用中锋细笔勾勒，顿起顿收，笔势转机坚毅，如

元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此罐三个指印极浅，需要三个手指指肚微微搭上，紧紧捏住，才能保证足部最大面积的浸秞，又不至于脱手。

3、此器高约18厘米，口径约6厘米，腹径12厘米。洗口，粗颈，丰肩、曲流、如意柄，鼓腹，腹下内敛，圈足外撇。整体造型精美雅致，舒张有度，非常符合元青花大器厚重，小器轻薄的特征。口部及流部釉面有鼓泡，底足没施秞成微黄色，都是典型的痳仓土特征。

以锥镂石，引发挺劲有力之感，体现了书法用笔中的遒劲骨力。衣服飘带、松树骨结，四周云彩都以没骨青花拓染，格调飘逸，清秀古拙。

 

大元帝国的辉煌震古烁今，元代艺术的创造力也是空前绝后。作为横空出世的元青花，我们目前的认知只是冰山一角。