康有为先生谓：夏承碑非蔡中郎书，乃属别体，确为特识。观其手法，龙盘凤舞，纵横相涉 阖闭相生。其用笔也，沉着顿挫，筋血俱露，后世为北魏慈香碑造像能为其继。至于金冬心、郑板桥辈，较之便有三日新妇态。王晋衡识，六三年。

 

初学作书，以力猛手灵为佳，故临孔羡为最妙。

 

我找了一本《章太炎篆书千字文》来写。章太炎写得不算好，但他有一个特点，就是写得很生，我就取他这个。（1978）

 

颜书变化大，前后各有风貌，这一点就值得我学习。最近我购了一册《东方朔画赞碑》，是颜四十五岁书写，大气磅礴，气象伟岸。我当学其气势。有人说颜书多得益于《夏承》，《张猛龙》、《 阁颂》、《瘗鹤铭》《文殊般若碑》、《太公吕望表》、《高植墓志》、《散氏盘》、金文等。我想颜书成就高，如蜜蜂采蜜当采众花之长，并不奇怪啊。 （1979年3月28日）

 

余未学书时，即慕南海书，今临写一通，甚快慰也。（80年代——书法 ）

 

我青年时喜读王阳明、熊十力书，不喜书画（我父亲喜欢）因认同王船山语：书画乃雕虫小技，易玩物丧志。36岁我患神经衰弱而严重失眠、头痛，友人劝习书法。于是购读包世臣《艺舟双楫》及康有为《广艺舟双楫》，得窥书艺及执笔之道。习北碑，尤喜《龙门二十品》中敬使君、《爨宝子》《爨龙颜》等，近年兼习《圣教序》颜真卿祭侄文、《礼器碑》《石门颂》《石门铭》等。

 

 

明一代书家，余最喜欢者黄石斋、王觉斯二人。

 

书法，前人研究者多，而从来无定论。但悬腕竖锋似多主之。唯参以指力运转，则有争议。余习书数年，初主康南海，悬腕五指力争，腕平常竖，不运指之说。近日习小楷始知，须指运转毫方为得之。

 

要细心看碑帖。看他怎样落笔、收笔、行笔、结体、行势。不要只顾埋头练字。（1985）

 

乙丑（1985）初春，心中起伏不能平静，提笔书写，烦躁渐去。书亦良药也。季之王易于莽苍室中。

 

书道贵在自然、如其人乃佳，何贵有颜柳欧苏也。乙丑（1985）年。

 

王羲之说“写字点画波澜屈曲皆尽全身之力而用之。”但怎样才能做到全身之力达到笔尖呢？我的实践经验是笔管当执紧，手指不动，两足站成八字。左手要出力，挥臂书写，自然写出来的字来便笔力惊绝了。写字进步快与不快，能不能成功都关系到执笔，固应重视。还有初学写字时要写慢点，要用逆锋涩笔，写小字也要悬臂，日子一久了写得再快也有笔力了。古来有种传说执笔须搦破笔管，也就是我所说的执紧了。（1986）

 

临帖、临碑不能专临一种，可以隔日相互临写。如今日写楷书，明日可以写隶书，后日可以写篆书，这样进步要快些。（1986）

 

据说书法最能体现人的个性。在西方国家，有些企业开始以鉴定书法来录用人。我的书法肯定反映了我这个人。齐白石说：“要我行我道，下笔要有我法。虽不得人欢喜，亦可得诽骂，自不凡庸。”齐白石自是不凡。（1986）

 

 

客问：写二王可否？答：可以。不过二王多为小楷，不能练腕、臂之力，不利于扩大心胸，有碍壮美。故应兼写汉魏书体，如《张猛龙碑》《天发神谶碑》等。

 

学书如撑逆水船，心追手摩效前贤。如蜂酿蜜集众美，推陈出新始挺然。听观万类更读书，养气力足迈前贤。人生一长终堪慰，饱食闲言太可哀。偶成 ，天民兄斧正，丙寅（1986）夏夜。

 

羲之学书执笔，以鹅为师。王易。（题：人物）

 

《郑文公碑》不能学。此碑太熟，未给学人想象的余地。

 

 

《礼器碑》能空、《石门颂》能变，二者宜多写。书以气势为先。气势之所至即神致韵味之所达，神完气足，虽危亦安。排阖纵横，又在横平竖直之外。学《石门颂》尤须解此，学其它也不例外。

 

书不易好，须纸笔俱佳、心手不乖方有好书。

 

有人说我的字有画意，其实中国书法本来便有抽象画特点，它最能体现书写者的情怀。判断一幅字的好坏，不要去看文字内容，而最好把它当成抽象画来读。看它给你什么感觉，当然是从它的节奏中领悟。有人说美感就是动感。字画不生动，必然不美，书画要气韵生动，这是中国艺术的最大特点，也是与西方艺术最大的差别。因此写字、画画都要求有动势，一笔一划都要有波澜起伏。为了培养活的线条，除多练字外，还要观察大自然。据说文同很久都写不好字，一天在路上看见两蛇相斗，便领悟了书法，回家写字便大有进步。这说明观察领悟自然多么重要。

 

这两三天都未画，开始写字，重临康南海和石鼓文。（1989-10-19日记）

 

上午写字，临《爨宝子碑》《朱君岱碑》，晚上看书《约伯的天平上》。（1989-12-28日记）

 

书法不易，不可轻视。

 

xx先生讲:书法是自己从中得到感悟，得到启发与灵智的闪光，而不是旁人的赞扬。我认为他真正认识艺术的真谛。

 

 

写字时，纸和笔的关系好像吸铁石与铁，相互吸引，写时有感觉便是进步。

 

 

书法不要只注意行款、行笔，更应注意与文字内容的统一，补充文字之不足。

 

书法六忌：

1庸腐气。2寒酸气。3凶戾气。4尘土气。5欺世。6媚俗。

 

书法应具备：

1魄力雄强。2气象浑穆。3笔法跳越。4点画峻厚。5意态奇逸。6精神飞动。7兴趣酣足。8骨法洞达。9结构天成。10血肉丰美。

 

真苍老即妍润；真奇奥即平实。  

 

字贵刚劲妍润。只刚劲则木强，只妍润则柔媚。

 

摩帖多平庸；摩碑多刻露。

 

我临碑有时并不在意字型，而只取其厚重雄健，想使自己的笔下更有力。（1990）

 

余昔不喜学书法，以徒费时光耳，今则嗜之，人之前后相悖如是也。王易。（90年代）

可笑涂鸦逾四纪，半生白日此中颓。书家纵有凌烟阁，耻把千秋托麝煤（麝煤是指和有香料的煤烟墨条）。书清人梁山舟诗以自警。（1997——书法）

 

 

写字除多看碑帖，执笔很重要，古人视为秘传，甚至有神授之说。据说清代刘墉写字时，闭门不让人看。其实指实、掌空、平腕、竖锋而已。点画笔笔送到，不能滑拖过去，也不能太慢。据说弘一法师写字要反复斟酌。一是敬业精神、二是他创造一种整体的形式美。（2003）

 

学书当年少，我却四十才开始 。初不知其难，六十后才知实在不易；行迹易求，神韵难窥也。今体力腕力已衰 ，欲达堂奥几不可能，只求稍有进境而已。丙戌（2006）。（书法）

 

学习古人事实上是继承中国文化，学书法就是学笔墨，学点画，《张黑女》有《张黑女》的点画，《杨大眼》有《杨大眼》的点画，《兰亭序》有《兰亭序》的点画。王铎和张瑞图不同在哪里？不只是结构上的不同，而在点画上的不同。（2008）

 

临王献之书，今古不同，各人性情不同，岂能似之？ 似之不足取 ，奴书耳。（2010书法 ）

 

 

中国书法是世界上独一无二的艺术。中国文字是象形文字以形音会意为主。它具有绘画的意味，也具有音乐的音味，更含诗意。中国人普遍喜爱书法，在过去，凡读书必习字。用兽毫圆锥形毛笔和竹纸磨墨书写，要求一点一画清楚，有筋骨，有血肉还要自然端庄大方有个性。这不但培养对艺术的爱好，更培养人格的尊严与自由独立之精神 。我小时候读书就开始写字，父亲也鼓励我写，他说我笔姿好不写可惜，但那时我不喜欢 ，直到36岁时，为了画画 我才认真写起字来。 因读康有为的《艺舟双楫》受其影响，便从魏碑龙门二十品的《杨大眼》入手， 一直写到《张猛龙》《贾斯伯》《敬使君》  《爨宝子》 《爨龙颜》《 晖福寺》《石门铭》 《嵩高灵庙》等等。 由于魏碑多方笔、铺毫 ，后来又开始写《圣教序》和颜真卿的祭侄稿等等。 如今已四十多年， 依然没能写出形象音乐、 诗意充盈、掷地有声的字来。（王敬恒书法集序言选2011）