古云“书存金石气，堂有惠兰香。”金者，笔也；石者，碑也。金石气是书法艺术中丰富深刻的审美概念，源于质体雄厚、古意盎然、斑驳苍润，看似刚健，又极柔融。笔墨带有金石之气的古朴端庄，书法作品自然读来赏心悦目、回味无穷，仿佛能触及心灵，与高人为伍，与圣贤对话。

观大愚的大篆作品，犹如古琴奏乐，兼具韵律之美、形态之美与时空之美。

大愚的篆书大多点画峻厚、意态奇逸，透过一股金石气将墨客风骨呈现出来。从笔法技巧来看，大愚在创作篆书作品时，运笔老辣果断，笔速时缓时急、重墨行笔，入笔逆锋、中锋运笔，末端自然出锋，笔画渗洇恰如其分，表露锈蚀之美。

《达意》诗文有云“不拘随意取势，流露彰美不奢。”大愚书法脱离了形体框架束缚，自然而然、随心而行，饱含厚重沧桑之感。清人蒋和提到“布白有三，字中之布白，逐字之布白，行间之布白”，大愚书法结体严谨、行间洞达，符合古典主义中虚实相生、中虚外实的美学观念。

范温《潜溪诗眼》言“韵者，美之极”，自古书法重神韵，韵味饱含创作者的精气神。在大愚的篆书作品中，体现出端庄雄厚又兼具流动灵活，在线条运动中体现超世之美。

一是具有苍茫感。大愚的篆书枯笔点缀恰到好处，线条流畅自在，文字外部圆润柔和，可谓“千年古树，万年藤蔓”，带给世人扑朔迷离的品味，显露古朴典雅，境界高远老成，无不反映作者对自然美的追求。

二是具有厚重感。作品若想体现厚重感，重在窥探历史长河，承古开今、生命悠远，大愚书法作品体现出一种由内而外的表现张力，重视用笔抑扬顿挫，通过墨色变化展示耐人寻味的意境，既是碑帖原始状态的真实呈现，又是对质朴脱俗的总结升华，赋予了更达观的艺术生命力。

三是具有柔美感。柔者如水，与万物不争，又富有滋养万物的作用。柔，是书法艺术中高超表现手法，也是形式美的重要内容。大愚篆书作品通过章法布局及字体结构的疏密变化，体现上下呼应、互不争奇的韵味，线条上的丰富多彩变化使得妙趣横生，拔高书美境界。

大愚篆书作品庄严肃穆，风格稳健敦厚，字体整体把握得于意而忘乎形，有魏晋碑文超然遗风，有明清金石之气，以诗聊志、以字写诗，彰显出意境高远、跌宕巧拙的艺术想象和审美意识。

大愚书法

大愚书法

「大愚，号虚空，出生于1964年，其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣；喜好于书画有关的笔墨学者，追寻黄宾虹先生的五笔七墨的独特画风，目前有代表作《新富春山居图》《拟黄山汤口》《秋鸿》《创世之柱》《十方世界》等。」