在当下中国艺术界，很多女艺术家都不愿意将自己定位于“女性表达”这个范畴，她们声称其艺术并不带有过多的性别特征。我想，她们是在警惕那种对于女性艺术家的性别观看。而武惠玲则非常直接地表明，她是从自己的女性身份出发探究中国女性的成长史。可以说，她对于中国女性的历史和命运有着强烈的个人感触，并希望以画笔来表达基于女性的美好诉求。

　　当看到武惠玲所画的那些历史进程中的各类女性形象时，我感受更多的是茫茫历史长河中个体形同微尘的体悟。古式的装扮、肃穆的神情、朴拙的造型、晦明晦暗的色调，特别体现出一种历史尘埃之感，那些带有时代印迹的陈设和标签也在此氛围中一道归于尘雾。我想，观者不会凭此图像纠缠于往昔有关女性的某些具体的残酷法则，而是于胸中涌起一股未必明晰却又悠长的历史思绪。当然，这种历史感怀是通过女性形象和女性视角来传达的， 似乎平添了一丝妩媚，于是历史也变得香艳起来。

　　在《青年》系列作品中，她通过对社会青年神态的深情描绘，传达出了一种让人浮想联翩的情绪，表达出了充满希望与力量的的创作情怀。

　　武惠玲另一个系列的作品是与梦幻有关的。莫名的光，比例悬殊的交错的女性人物， 幽深的丛林和水域，像是处于不同意识层的镜像的叠合，似乎要将我们带入人的内心的隐秘领地。而有意思的是，诱导我们打开不同镜像视界的画面女性并非当代的或者带有未来感的人物，而是有着旧时风情的装束和神情，她们勾连起逝去时光与美好未来想象的桥梁。正因为这种固执的画面形象与趣味，使得所营造的梦幻之景也被赋予了特殊的华彩。

　　所以，在我看来，武惠玲作品的耐人寻味之处不在于其所申明的那些有关女性进步诉求的大义，而在于其特殊的造型、色彩和视角所呈现出的以女性为主体的历史感悟与想象。她的表述无疑具有鲜明的女性特征，但是又逾越了女性的视域，而能够引起有关普遍个体的历史怀想。

　　胡斌 博士

　　【广州美术学院 艺术与人文学院 副教授】

作者：胡斌