循着画家的目光，我们俯仰《山高水长》，坐看《银塘秋光》，临风观竹而相望于板桥与昌硕之间(《意在板桥与昌硕间》)……渐渐地，我们好象已失掉了自己。原来，在这些作品之中，有一股氤氲之气固执地席卷着我们。观其长卷大幛，群峰绵延，千仞壁立;看其尺幅斗方，溪山清远，烟霏云敛。前者使我们得以饱游山川林泉，行则路穷云起，观则水落石出;后者使我们得以饫看湖光池畔，听则渔歌唱晚，嗅则清风徐来。其全景，神完气足;其小品，韵致悠然。天地之气与人格之气相遇在画家的心中，流溢在笔墨丹青之间，仰观俯察，动而愈出，直可谓真宰上诉，使人欲罢不能。

　　也许我们可以从《清泉逾百丈，虬松跨千年》、《意在板桥与昌硕间》两幅画的画题中得到一种禅偈般的启示，来归纳阮荣春的创作主张。但是，真要思接千载、融通新古，做到正而容变，变而能正，就不单是一个理想的问题，还是一个能力的问题。在此，阮荣春显示了其作为中国美术史研究专家的优越性。正是其渊博的美术史知识、对中国画学源流精深的把握，使他能以集大成的态度来对待传统，开辟出一条“新院体”之路。

　　(黄宗贤：四川大学艺术学院院长、教授、博士生导师)

作者：黄宗贤