传统书法的诸多特质在当代被逐一抽空，有得必有失。当不得不卸下书法上的附加物，在缺失掉一份厚重的同时，我们也得到了一份难得的轻松。书法由“他律”走向“自律”。我们终于可以轻装上阵，把更大的精力投放到书法本体。

当代人尝试用不同的视角来审视书法，如把书法欣赏的最小单元由传统书法的“字”推进到“单元空间（被分割的最小空间）”的感受上； 如“科学的汉字艺术观”的提出，把传统书法中原本就有的元素加强放大，把原来在传统书法中占第二位的元素提升到第一位，使书法更符合当代审美。

当代也已不是像过去那样只是从单向的纵向线索，即从秦汉晋唐宋元明清这一书法在时间上的流变来考察书法，而是在此之外加上了一条横向线索：书法既然作为当代艺术门类的一部分，它就无法游离于这个范围。

书法必须从绘画、建筑、设计等艺术门类还有中西方艺术观念中，汲取对自身发展有益的成分，积极参与到当代艺术和当代文化中去。

我们可以看到当代很多有责任心和使命感的书法人在尝试各种努力，我把他们归结为两类：

一是外部的突围，把书法中的一些元素作为材料运用到创作中，但其所表达的核心已经不是书法，如“现代书法”、“学院派书法”、“书法主义”等，它离书法的内核如此之远，以致不被书法界的大多数作为书法来看待； 二是内部的突围，它从书法的内部生长，仍然根植于传统，但它是把传统书法中本就具有的某种元素强化出来，使书法更能契合当代的审美，它的核心仍旧是书法的，但它强调的首先是基于视觉艺术角度下的书法。

注重形式构成是当代书法的趋势，当代书法的最大突破是在它的视觉性上，但我们也应该警惕目前书法界存在的这一现象，即以牺牲书法的时间性，来换取空间性。

作者：肖文飞

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