如果长期跟踪这个市场，你就会发现，几乎所有天价拍品背后都跟着一连串的负面消息：主流作品拍出天价，一些人会说，这幅作品造假；冷门拍品成就高价，人们更会说，这里有局。

　　就如前些天，当自己的作品《最后的晚餐》在香港苏富比秋拍中实现1.8亿港元总成交价后，画家曾梵志赶紧出来说：“所有画价卖得高的人，都会被认为是‘天价做局’。我们要往后看，几年之后所有的事情都会水落石出。如果你未来还是天价，那就没有做局，如果一下从天上掉到地下，那你是不是做局？如果靠炒作，跳得再高也还要回到原来的位置……”

　　这样的解释，让人感受到了画家的诚恳，以及对自己画作的信心。但还是有人表示，他们称自己眼中可不揉沙子。

　　叶先生从上世纪90年代开始便在艺术品收藏市场摸爬滚打，对于近些年，不时爆出天价拍品的新闻，他已经习以为常，甚至冷眼相看，“天价拍品的诞生背后都有一条缜密却不为人知的‘推手链条’。”

　　业内人士介绍，最基本的操作是，抬高拍卖价格，吸引投资者、投机者的眼球，把并没有艺术价值的作品，甚至还有伪劣作品，炒到天价。这一类操作比较低端，一般只能在小型拍卖会上“施展”。“经济危机以前，钱多人傻，附庸风雅的主儿，还真不少，撞到一个，一年都够本了。近两年，藏家越来越专业，这样的冤大头少了。”

　　如果说，炒高价格蒙冤大头，是守株待兔的原始做局版本，“精一滥十”则是更为精明的升级版本。叶先生介绍，通常是选一场高端拍卖会，送拍一件精品，安插托儿，推波助澜，炒出高价。如果有其他藏家拍了，自然是好；如果无人接手，托儿会以尤其高的价格落槌，炮制出“又一天价拍品诞生”的重大新闻。

　　比如，以为书画家的作品在炒作以后，原本几十万量级的作品也能跻身百万行列。甚至同类型的作品都顺带升值，如流水线生产的商品画，就是同题材、同内容、同形式的“克隆作品”；又如画山水的换换山头，画人物的换换姿势，就是为了讨好市场，获取更大利益。

　　炒出天价再融资，则是推手们今年走出的“金融范儿”。据北京一家小拍卖公司的总经理透露，如今艺术品收藏与金融的关系也来越紧密，很多人做局，炒出天价拍品后，把拍品放到银行作抵押，再从事房地产等其他投资。“炒得越高，能贷到的钱越多。”

　　在艺术批评界，艺术批评家、独立策展人朱其的言论常常被视为“猛料”。前几年，天价遍地都是的时候，朱其就因直陈艺术品拍卖中的“天价做局”而备受关注。

　　本次香港秋拍后，当再度被问及对天价拍品的看法时，朱其表示，“没有什么新看法，就是感觉艺术投资人不懂艺术也就算了，但艺术圈那么多人不但没有告诉他们你不懂艺术，还忽悠他们乱花钱，丑陋之极。”

　　朱其看到的“局”是什么样子的？他曾经这样说：“假设我是一个艺术炒作人或炒作集团，首先，找某个在艺术圈有一定知名度并且市场价格在10万左右的画家，签一个三年协议，他每年给我40张画，三年120张，每张以30万到50万元左右收购。一年后开始在拍卖会上炒作，每张30万元收购的画，拍卖价标到一百多万，两年后再标到500万甚至1000万元一张。标那么高的价格没有人买怎么办？我安排自己人和一群真买家坐在一起，假装举牌竞拍制造一种很多人抢着买的现场气氛。这就叫艺术拍卖会的‘天价做局’。”

　　“第一年，我在拍卖会上以高价卖掉十分之一的作品，就将成本全部收回。剩下的画在拍卖会上慢慢用天价游戏‘钓鱼’，卖出一张就是暴利。每次送拍把每张以三五十万买来的画价格标到一千万，如果没有买家接手，就由混在竞拍人群中的自己人举牌‘假拍’，假装这张画有人买下了。这种‘假拍’不可能按照10%付佣金，因为一千万就算按5%的佣金算也至少要付50万元，我已经跟拍卖公司事先秘密谈好一个固定佣金，比如我‘假拍’的价格不管多高，都只付20万佣金。‘假拍’一方面能带来广告效应，另一方面能使我继续在拍场‘钓鱼’，等到一个不了解行情的新收藏家，一激动就把‘天价’作品买走了。”

　　而对于“天价做局”，另一些业内不愿具名人士则更愿意用“自我炒作”来定义天价拍品做局这种行为。相关人士表示，通过做局，在拍卖场上包装出一幅天价，其持有者、拍卖公司、资金掮客甚至还有买家自身，都是重要的参与者，更是受益人。“在这其中，该赚钱的可以少赚，该掏钱的也可以不真掏，只要把声势壮大，把画家、卖家、拍卖公司炒火，为今后的交易铺好路，最终谁为天价买单，都不重要。”

关于拍品

一般来说，拍卖公司除了被动式的等客户送件上门，也会主动到处寻访找好货，选择独特性佳、工艺价值高、行市较好者以期望提高成交率。各大拍卖行会定期对外公开征集拍品，也有部分藏家通过网站、邮件、电话或携藏品直接上门协商送拍事宜。根据每次拍卖地点的不同，拍卖公司会有倾向性的选择拍品。需要上拍的也可以私信我们。

拍品被选中后，便可与拍卖公司签订合同，将拍品送至拍卖（加微:D20415830）公司，等待制作拍品图录和参加预展。需要注意的是，有的公司会收取一定的费用。