针尖上的

画意

刺绣制作：

许炽光 （中国刺绣艺术大师、国家级非遗项目广绣的代表性传承人）、

伍洁仪（广东省工艺美术大师、省级非遗项目广绣的代表性传承人）、

梁淑萍（广州市工艺美术大师、工艺美术师）

原画作者：

苏六朋（清）（约1791—约1862，广东顺德人，清代岭南地区著名画家）

尺寸：

136×66.8cm

工艺：

纯手工刺绣  

画稿授权：广州艺术博物院

【作品赏析】

此件绣品的原画是清代岭南地区著名画家苏六朋所作，取材于东晋历史上著名的“淝水之战”的故事。公元383年，前秦皇帝苻坚率90万大军南下入侵东晋。晋孝武帝任命谢安为大将军，与侄子谢玄一起率兵拒敌。谢安受命之后从容调度，沉着应战，最终出奇制胜，凭八万人马把苻坚的百万大军打垮。

画家苏六朋在表现这个故事时，并没有描绘激烈的战斗场面，而是描绘主人公谢安运筹帷幄，安然于东山下棋等待捷报的情景。原画近景人物工致，刻划细腻；山中林木繁茂，营造出林中恬静清幽的氛围。远景山石挥洒写意，山间直流而下的清泉和远处山径上飞奔前来报捷的骑兵，与近景形成动静对比，点明了画中主题。

在将这件作品制作成广绣的过程中，根据画面中的不同内容，广绣艺人运用了不同的针法来表现。例如对于环境的施绣，运用不同的针法表现不同树木的形态特征，以不同颜色深浅色阶的交叠及运线粗细的有序转换，营造出树木葱茏的背景效果。

人物面部的施绣一直是广绣技艺中的重点难点。此作品中，为突出谢安与其友人的主角地位，施绣时选择了转纹绣法，即根据人物面部纹路脉络的走向定下绣纹。而侍女与书童的面部施绣则选择了直纹的绣法。选用转纹或直纹施绣，突出人物主次是其一。

其二是，在传统广绣中，女性的面部施绣一般会选用直纹的绣法，目的是使女性面部显得更为柔和；转纹的施绣会令面部轮廓更为立体且硬朗，相对而言更为适合男性的面部体征。根据画中人物的身份地位特征，选用适合的针法进行施绣，将人物各自的形象、神态予以个性化的区分，充分表现出广绣针法广阔的张力。

刺绣监制：

伍洁仪（广东省工艺美术大师、省级非遗项目广绣的代表性传承人）

原画作者：

居廉（清）（1828—1904，广东番禺人，清代岭南地区著名画家）

尺寸：41×41cm

工艺：纯手工刺绣

画稿授权：广州艺术博物院

【作品赏析】

此件绣品的原画为清代岭南地区著名画家居廉所绘。画中描绘一个以水草扎起的荷叶包裹，其中包含的花卉有锦葵、山茶、玉簪、萱草、白兰等，包裹边散落一两朵夜合花。荷叶包裹和其中层层叠叠的花卉与旁边散落的花朵形成实与虚、密与稀的对比。画家运用多种技法，包括勾勒平染、点粉、撞水撞粉等，表现不同花朵的质感与形态。画面虽小，却富有节奏，充满生机。

要将一件对花草刻划得如此精细的画作制成刺绣并非易事。在绣制荷叶时，广绣艺人按照其真实的生长纹路来控制绣纹方向，以续针、洒插等广绣基础针法渗化色彩，营造出画作中撞水撞粉的特殊肌理。画作中的花束既有勾勒画法，也有没骨画法。

在以广绣语言再现这两种画法时，也运用了不同的技法包括针法进行艺术的二次创作，如：勾勒画法的玉簪、夜合，主要采用的是捆插针法，并用渗针“勾边”；没骨画法的锦葵、萱草，主要采用的是洒插针法，通过纹路与色彩间的变化配合，塑造花卉形态。

此件绣品根据不同物象的不同特征，选用不同的技法包括针法进行施绣，在保留原作艺术特性的同时，利用蚕丝特有的丝光变化，把广绣“象生”的工艺味表现得淋漓尽致，并赋予绣品以原画般的艺术韵味，是画绣强强联合的最佳体现。